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Por Jenn Gidman
Imágenes de Paul Winner
Paul Winner ha exploró el Parque Nacional de las Grandes Dunas de Arena, un artista de técnicas mixtasy se aventuró en la selva amazónica para un retiro de ayahuasca, todo ello con una gama de objetivos Tamron que le ofrecen la fiabilidad, versatilidad y calidad de imagen que necesita. Ahora, el fotógrafo afincado en Los Ángeles y Nueva York pone a su disposición su nueva adquisición Tamron...el objetivo de focal fija SP 35mm F/1.4 Di USD-recientemente en una sesión editorial de moda en Los Ángeles.
"El modelo con el que trabajé, Tyler FayeMe recomendaron este lugar, un mercadillo urbano en Compton", dice Paul. "Fue una sesión muy suelta y fluida, en el aparcamiento con todos esos BMW. Tyler es una profesional contratada por varias agencias de modelos, con la que ya he trabajado antes, y es increíble colaborar con ella: conoce todos los ángulos y se pone manos a la obra en cuanto llega a una sesión. Entre su perspicacia y la paleta de colores de esos coches, todo encajó. Dejé que el entorno me guiara en el contenido que creamos".
35mm, F/1.6, 1/2500 seg., ISO 30
Paul decidió utilizar un objetivo de 35 mm por varias razones. "Este objetivo ofrece un campo de visión relativamente amplio sin ningún tipo de distorsión, lo que se presta muy bien al trabajo con modelos", afirma. "También puedo disparar en espacios en los que puedo captar el entorno sin que la imagen sea demasiado ancha o demasiado estrecha. Además, la escasa profundidad de campo que ofrece la apertura máxima de F/1,4 me permite separar perfectamente el sujeto, que sigue siendo muy nítido, del entorno. Siempre obtengo un resultado de alta calidad".
Para que la creatividad fluyera en el lote se necesitó un poco de ingenio, ayudado por la profesionalidad de Tyler. "Lo rodamos en 45 minutos", dice Paul. "Mi objetivo era crear más profundidad e interacción en el entorno en el que trabajábamos. Con alguien tan talentosa como ella, con tanta experiencia a sus espaldas, sabía que sería capaz de crear diferentes estados de ánimo durante el rodaje. Y ella fue toda una profesional. Tiene una forma natural de moverse y de crear un flujo que me ofrece mucha variedad".
El trabajo de Paul como fotógrafo consistía en moverse por ese mismo espacio y crear una historia igual de dinámica. "Quería que la gente viera estas fotos y no pensara simplemente: 'Vaya, aquí hay una persona atractiva de pie en medio de la calle'", dice. "Esperaba producir una historia que les hiciera preguntarse: '¿Por qué estamos aquí? ¿Qué está pasando realmente en esta foto?".
La calidad de imagen producida por el objetivo 35 mm F/1,4 -mejorada por su revestimiento BBAR-G2 para reducir las imágenes fantasma y los destellos- es sólo una de las razones por las que resultó ser el objetivo ideal para el rodaje de Paul. "En primer lugar, el enfoque automático es muy rápido y las imágenes que obtengo con este objetivo son nítidas", afirma. "La reproducción del color, especialmente en lo que respecta a los tonos de piel, también es importante para mí, y este objetivo lo consigue".
Paul fotografió a Tyler con la luz dorada del atardecer, hacia las 16.00 horas. "Con modelos de piel más clara, a veces tienes que preocuparte de que se apaguen en condiciones de luz más duras o de que se pierdan en el entorno", dice. "Con modelos de piel más oscura como Tyler, aunque hay más libertad en ese sentido, hay que tener en cuenta la escultura que puede producir la luz. Por ejemplo, la luz puede rebotar en un parabrisas y producir un reflejo alrededor de su cuello. Una vez que resolví todos esos problemas, quedé muy satisfecho con la forma en que el 35 mm reproducía las imágenes".
35mm, F/2.2, 1/1250 seg., ISO 30
Aunque algunos podrían pensar que utilizar un objetivo de focal fija para una sesión como ésta puede suponer ciertas limitaciones que obstaculicen la creatividad, Paul insiste en que no es así. "De hecho, una de las cosas que le digo a la gente cuando les animo a trabajar en su oficio es que elijan un objetivo de focal fija, como el 35 mm, y que hagan lo que quieren conseguir sólo con ese objetivo", afirma. "Trabajar de esta forma te entrena para ver lo que ese objetivo puede hacer y te convierte en mejor fotógrafo. Te vuelves más hábil a la hora de limpiar el encuadre, comprobar las esquinas, saber cuándo acercarte y cuándo alejarte. Empiezas a darte cuenta de cuándo puedes encajar en un espacio y conseguir que una escena funcione bien".
Además, la apertura máxima F/1,4 del 35 mm y su capacidad para producir bokeh, desenfoque -tanto por delante como por detrás del plano de enfoque, y sin ninguna aberración cromática que aparezca como franja de color- ofrecían a Paul aún más opciones creativas en su improvisado "plató".
"Me encantaba experimentar con ese aspecto del objetivo", dice. "En un caso, jugué con él para suavizar las líneas de la puerta del coche que enmarcaban a Tyler sentada en uno de los BMW. En otro, me permitió mantener el enfoque en ella mientras se asomaba por la ventanilla del coche". El atrapasueños que colgaba del espejo retrovisor era un detalle interesante, pero pude desenfocarlo para que no restara protagonismo al sujeto. O a veces quieres crear una sensación de cercanía, de que tu modelo está en lo más profundo de la escena, pero no necesitas mostrar al espectador que la puerta está arañada o que hay huellas dactilares en la ventanilla. Todo lo que no quiero que esté enfocado queda muy bien con este objetivo".
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