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Día del partido
El libro de jugadas de Noah Bullock para la fotografía de fútbol comienza con la preparación, y su Tamron 35-150mm F2-2.8 y 150-500mm VC lentes.
Autor: Jenn Gidman
Imágenes: Noah Bullock
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El libro de jugadas de Noah Bullock para la fotografía de fútbol comienza con la preparación y sus objetivos Tamron 35-150mm F2-2.8 y 150-500mm VC.
Para Noah Bullock, el fútbol no es sólo un deporte, es una forma de vida. “El fútbol es la segunda religión de mi familia”, afirma. “Creo que no me he perdido ni un solo partido de fin de semana en los últimos 26 años”. Noah, que es director de la Galería de Arte Bisignano de la Universidad de Dubuque, en Iowa, se las arregla de algún modo para compaginar ese trabajo a tiempo completo con su otra pasión: la fotografía. Entre su trabajo en la galería y las largas tardes fotografiando partidos y editando fotos, Bullock dice que trabaja desde primera hora de la mañana hasta medianoche la mayoría de los días.
Atleta de toda la vida, Bullock recurrió a la cámara como una forma de mantenerse cerca del deporte una vez que dejó de jugar. “Para mí, es una forma de seguir en el campo”, afirma. “He jugado al fútbol toda mi vida, y esto me mantiene conectado a esa energía”. Su enfoque autodidacta evolucionó junto con su educación -recientemente obtuvo un máster en marketing y gestión deportiva- y su creciente deseo de pasar de lleno a un papel creativo orientado al deporte.
Cuando se trata de fotografiar fútbol, Bullock confía en dos objetivos Tamron que se han convertido en esenciales en su alineación para el día del partido: el 35-150 mm F/2-2,8 Di III VXD y el 150-500 mm Di III Objetivo ultrateleobjetivo VC VXD. Cada uno de ellos sirve para captar la intensidad y la emoción de este deporte. “Disparo con dos cuerpos Sony a la vez y cada objetivo tiene su propia cámara”, explica. “El 35-150 mm es mi objetivo polivalente por excelencia, ya que ofrece versatilidad para todo lo que esté a menos de 50 metros de la acción y una apertura rápida que me ayuda a lidiar con una iluminación poco ideal”.”
Cuando necesita llegar al otro lado del campo, entra en juego el 150-500 mm VC. “Es increíble para los deportes al aire libre en todo tipo de situaciones de iluminación”, dice Noah. “La función de compensación de la vibración es clave, y ese alcance extra hasta 500 mm hace que no me pierda nada”.”
CONSEJOS RÁPIDOS DE NOAH
El calentamiento previo al partido implica preparación.
Mi preparación empieza horas antes del saque inicial. Si es un estadio en el que nunca he rodado, me gusta llegar al menos cuatro horas antes. Recorro todo el campo, compruebo los puntos oscuros y claros para saber qué zonas tienen la mejor iluminación y hago algunas tomas de prueba para ajustar la configuración.
Después me reúno con mi equipo creativo, normalmente un grupo de estudiantes, para hablar de lo que están viendo y de los ángulos que podríamos probar. Ese tiempo de preparación es crucial. Me permite quitarme de encima todos los aspectos técnicos para que, una vez que empiece el partido, pueda centrarme en el ritmo y el movimiento de los jugadores en lugar de preocuparme por mi equipo.
Durante el primer cuarto, me dedico sobre todo a observar. Hago algunas fotos y grabo algún vídeo, pero en realidad estudio los ataques y las defensas de ambos equipos para ver cómo juegan, qué tipo de formaciones utilizan, cómo lee el campo el quarterback, dónde pueden producirse las grandes jugadas. Si entiendes el juego, puedes anticipar hacia dónde va el balón y estar en el lugar adecuado para capturarlo. En el descanso, suelo conocer bien a los dos equipos, y es entonces cuando empiezo a soltarme y a ser creativo. En la segunda parte es cuando todo encaja.
Prepara el escenario.
Siempre empiezo con unos ajustes de referencia y los ajusto a partir de ahí, dependiendo de la iluminación. En interiores, suelo empezar con un ISO de 3200, y luego lo subo a entre 6400 y 12.800 si la velocidad de obturación es inferior a 1/500 segundos o el diafragma está totalmente abierto a F2,8 o menos. Prefiero mantener el diafragma lo más abierto posible para las fotos fijas, ya que la poca profundidad de campo me ofrece un bokeh increíble y me permite aislar los ojos, las expresiones y los movimientos del jugador.
En exteriores, mis ajustes dependen mucho de las condiciones -por ejemplo, soleado, nublado, sobreexpuesto-, pero si necesito hacer un ajuste rápido, utilizo la compensación de exposición en pequeños incrementos, normalmente en torno a ±0,3. La clave es encontrar ese equilibrio: mantener la velocidad de obturación lo suficientemente rápida como para congelar la acción sin introducir demasiado ruido, de modo que haya menos que limpiar en la fase de posproducción. La clave es encontrar el equilibrio: mantener la velocidad de obturación lo suficientemente rápida como para congelar la acción sin introducir demasiado ruido, de modo que haya que limpiar menos en la fase de posproducción.
Mantén las fotos nítidas y limpias.
Para asegurarme de que mis imágenes están enfocadas, tengo que anticiparme a las jugadas. Si sé lo que va a hacer el ataque o la defensa, puedo posicionarme y enfocar antes de que se produzca la acción. El enfoque continuo es estupendo, hasta que alguien pasa por delante de la cámara o del jugador que estás siguiendo y lo estropea todo. Así que a menudo recurro al enfoque con el botón trasero, para poder mantener el enfoque en un jugador concreto sin perderlo si alguien más entra en el encuadre.
En cuanto a mantener los fondos limpios para que no distraigan de las jugadas en el campo, suelo disparar lo más abierto posible, lo que me permite aislar al jugador y convertir el público y las luces del estadio en un suave y colorido bokeh de fondo. Se sigue captando la energía del público y el contexto de la escena, pero sin demasiadas distracciones que compitan por el ojo del espectador.
Apóyate en el trabajo de masas.
Es tan importante fotografiar a la gente que acude a estos partidos como a los jugadores sobre el terreno de juego: es lo que le da al deporte su esencia, sobre todo en los partidos universitarios y de instituto más pequeños, en los que se ven familias agolpadas en las bandas, niños saludando y padres animando. Siempre me aseguro de capturar esos momentos, porque cuentan la historia del fútbol no sólo como deporte, sino como una forma de comunidad.
Establece contactos.
Cuando empecé a fotografiar fútbol, me limitaba a seguir el balón: dondequiera que fuera la jugada, allí iba mi cámara. Pero después de un tiempo, me di cuenta de que la verdadera historia no estaba sólo en los placajes o las capturas: Estaba en las emociones.
Para conseguirlo, sobre todo cuando los jugadores están ocultos tras los cascos, he aprendido a entablar relaciones. Llego a conocer a los jugadores, a sus familias, a los entrenadores... Hablo con ellos en los entrenamientos, me conecto con ellos en las redes sociales, incluso les envío mensajes de texto de vez en cuando. Esa confianza marca una gran diferencia. Cuando me ven en la banda, se sienten cómodos, relajados, y a veces incluso nos miramos a los ojos en medio de la acción. Es entonces cuando consigo la foto.
Para ver más obras de Noah Bullock, echa un vistazo a su Instagram.
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