Noah Bullock capture le jour du match de football

Jour du match

Pour Noah Bullock, la photographie de football commence par la préparation, et son Tamron 35-150mm F2-2.8 et 150-500mm VC les lentilles.

Auteur : Jenn Gidman
Images : Noah Bullock

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Le livre de jeu de Noah Bullock pour la photographie de football commence par la préparation et ses objectifs Tamron 35-150mm F2-2.8 et 150-500mm VC.

Pour Noah Bullock, le football n'est pas seulement un sport, c'est un mode de vie. “Le football est la deuxième religion de ma famille”, déclare-t-il. “Je ne pense pas avoir manqué un seul match le week-end au cours des 26 dernières années. Noah, qui est directeur de la Bisignano Art Gallery à l'université de Dubuque, dans l'Iowa, parvient à concilier cet emploi à temps plein avec son autre passion : la photographie. Entre son travail à la galerie et les longues soirées passées à photographier des matchs et à retoucher des photos, Bullock dit qu'il travaille du petit matin à minuit la plupart du temps.

Athlète depuis toujours, Bullock s'est tourné vers la caméra pour rester proche du jeu une fois qu'il a arrêté de jouer. “Pour moi, c'est un moyen de rester sur le terrain”, explique-t-il. “J'ai joué au football toute ma vie et cela me permet de rester connecté à cette énergie. Son approche autodidacte a évolué en même temps que sa formation - il a récemment obtenu une maîtrise en marketing et gestion du sport - et que son désir croissant d'évoluer vers un rôle créatif axé sur le sport.

Lorsqu'il s'agit de photographier le football, Bullock s'appuie sur deux objectifs Tamron qui sont devenus essentiels à son équipement de jour de match : le 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD et le 150-500mm Di III Ultra-téléobjectif VC VXD. Chacun d'entre eux a une fonction spécifique pour capturer l'intensité et l'émotion du sport. “Je travaille avec deux boîtiers Sony à la fois, chaque objectif ayant son propre appareil photo”, explique-t-il. “Le 35-150 mm est mon objectif polyvalent par excellence. Il offre une grande polyvalence pour tout ce qui se passe à moins de 50 mètres de l'action et une ouverture rapide qui m'aide à faire face à un éclairage qui n'est pas idéal.”

Lorsqu'il a besoin de s'étendre sur le terrain, le 150-500 mm VC entre en jeu. “Il est extraordinaire pour les sports de plein air dans toutes sortes de situations d'éclairage”, explique Noah. “La fonction de compensation des vibrations est essentielle, et la portée supplémentaire de 500 mm me permet de ne rien rater.”

LES PETITS CONSEILS DE NOAH
L'échauffement d'avant-match implique une préparation.
Ma préparation commence des heures avant le coup d'envoi. S'il s'agit d'un stade dans lequel je n'ai jamais tourné, j'aime arriver au moins quatre heures à l'avance. Je parcours l'ensemble du terrain, vérifie les zones sombres et claires pour déterminer les endroits les mieux éclairés et je fais quelques essais de prise de vue pour régler mes paramètres.

Ensuite, je rencontre mon équipe de création, généralement un groupe d'étudiants, pour discuter de ce qu'ils voient et des angles que nous pourrions essayer. Ce temps de préparation précoce est crucial. Cela me permet d'évacuer tous les aspects techniques et, une fois que le jeu commence, de me concentrer sur le rythme et les mouvements des joueurs au lieu de me préoccuper de mon matériel.

Pendant le premier quart-temps, j'observe surtout. Je prends quelques photos et quelques vidéos, mais j'étudie surtout les attaques et les défenses des deux équipes pour voir comment elles jouent - quels types de formations elles utilisent, comment le quarterback lit le terrain, où les grands jeux peuvent se produire. Si vous comprenez le jeu, vous pouvez anticiper la trajectoire du ballon et être au bon endroit pour le saisir. À la mi-temps, j'ai généralement une bonne idée des deux équipes, et c'est à ce moment-là que je commence à me détendre et à faire preuve de créativité. C'est en deuxième mi-temps que tout se met en place.

Préparer le terrain.

Je commence toujours par quelques réglages de base et j'ajuste à partir de là, en fonction de l'éclairage. En intérieur, je commence généralement avec une sensibilité ISO d'environ 3200, puis je la monte entre 6400 et 12 800 si la vitesse d'obturation est inférieure à 1/500 sec. ou si l'ouverture est maximale (F2.8 ou moins). Je préfère garder l'ouverture aussi grande que possible pour les photos, car cette faible profondeur de champ m'offre un formidable bokeh et me permet d'isoler les yeux, les expressions et les mouvements du joueur.

En extérieur, mes réglages dépendent beaucoup des conditions (ensoleillé, nuageux, surexposé), mais si j'ai besoin d'un ajustement rapide, j'utilise la compensation d'exposition par petits incréments, généralement de l'ordre de ±0,3. L'essentiel est de trouver l'équilibre : conserver une vitesse d'obturation suffisamment rapide pour figer l'action sans introduire trop de bruit, ce qui réduit le travail de nettoyage à effectuer en post-production.

Veillez à ce que les photos soient nettes et propres.

Pour m'assurer que mes images sont nettes, il faut d'abord anticiper les actions. Si je peux lire ce que l'attaque ou la défense s'apprête à faire, je peux me positionner et verrouiller la mise au point avant même que l'action ne se produise. La mise au point continue est une bonne chose, jusqu'à ce que quelqu'un passe devant votre appareil photo ou devant le joueur que vous suivez, ce qui perturbe tout. J'ai donc souvent recours à la mise au point par bouton arrière, afin de pouvoir maintenir la mise au point sur un joueur spécifique sans la perdre si quelqu'un d'autre entre dans le cadre.

Pour ce qui est de garder mes arrière-plans propres afin qu'ils ne détournent pas l'attention du jeu sur le terrain, j'ouvre généralement le plus possible, ce qui me permet d'isoler le joueur tout en transformant la foule et les lumières du stade en un bokeh doux et coloré à l'arrière-plan. L'énergie de la foule et le contexte de la scène sont toujours présents, mais il n'y a pas trop de distraction pour attirer l'attention du spectateur.

Se pencher sur le travail des foules.

Les personnes qui assistent à ces matchs sont tout aussi importantes à photographier que les joueurs sur le terrain - c'est ce qui donne au jeu son rythme, en particulier lors des petits matchs de collège et de lycée, où vous verrez des familles se presser sur les lignes de touche, des enfants faire des signes de la main et des parents applaudir. Je veille toujours à capturer ces moments, car ils racontent l'histoire du football non seulement en tant que sport, mais aussi en tant que forme de communauté.

Créer des liens.

Lorsque j'ai commencé à photographier le football, je me contentais de suivre le ballon - partout où le jeu se déroulait, mon appareil photo se déplaçait. Mais au bout d'un moment, j'ai réalisé que la véritable histoire n'était pas seulement dans les plaquages ou les prises de balle : C'était dans les émotions.

Pour saisir cela, en particulier lorsque les joueurs sont cachés derrière des casques, j'ai appris à établir d'abord des relations. J'apprends à connaître les joueurs, leurs familles, les entraîneurs - je leur parle à l'entraînement, je me connecte sur les médias sociaux, j'envoie même des SMS à l'occasion. Cette confiance fait une énorme différence. Lorsqu'ils me voient sur la ligne de touche, ils se sentent à l'aise, ils sont détendus et il arrive même que nous nous regardions dans les yeux au beau milieu de l'action. C'est à ce moment-là que j'obtiens la photo.

Pour en savoir plus sur le travail de Noah Bullock, consultez son site web. Instagram.