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Dia do jogo
O manual de fotografia de futebol de Noah Bullock começa com a preparação, e sua Tamron 35-150 mm F2-2.8 e 150-500 mm VC lentes.
Autor: Jenn Gidman
Imagens: Noah Bullock
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O manual de Noah Bullock para fotografia de futebol começa com a preparação e suas lentes Tamron 35-150 mm F2-2.8 e 150-500 mm VC.
Para Noah Bullock, o futebol não é apenas um esporte - é um estilo de vida. “O futebol é a segunda religião da minha família”, diz ele. “Acho que não perdi um único jogo de fim de semana nos últimos 26 anos.” Noah, que é o diretor da Bisignano Art Gallery na Universidade de Dubuque, em Iowa, consegue de alguma forma equilibrar esse trabalho em tempo integral com sua outra paixão: a fotografia. Entre seu trabalho na galeria e as longas noites filmando jogos e editando fotos, Bullock diz que trabalha de manhã cedo até a meia-noite na maioria dos dias.
Atleta por toda a vida, Bullock se voltou para a câmera como uma forma de se manter próximo ao jogo quando parou de jogar. “Para mim, é uma maneira de permanecer no campo”, diz ele. “Joguei futebol a vida inteira, e isso me mantém conectado a essa energia.” Sua abordagem autodidata evoluiu junto com sua formação - ele recentemente obteve um mestrado em marketing e gerenciamento esportivo - e seu desejo crescente de se dedicar totalmente a uma função criativa voltada para o esporte.
Quando se trata de fotografar futebol, Bullock confia em duas lentes Tamron que se tornaram essenciais em sua equipe para os dias de jogos: a 35-150 mm F/2-2.8 Di III VXD e o 150-500 mm Di III Lente ultra-telefoto VC VXD. Cada uma delas tem uma finalidade específica para capturar a intensidade e a emoção do esporte. “Eu fotografo com dois corpos Sony ao mesmo tempo, com cada lente tendo sua própria câmera”, explica ele. “A 35-150 mm é a minha lente mais versátil, oferecendo versatilidade para tudo que esteja a cerca de 50 metros da ação e uma abertura rápida que me ajuda a lidar com uma iluminação não muito ideal.”
Quando ele precisa alcançar o campo, a VC 150-500 mm entra em ação. “Ela é incrível para esportes ao ar livre em todos os tipos de situações de iluminação”, diz Noah. “O recurso de compensação de vibração é fundamental, e o alcance extra de 500 mm significa que não perco nada.”
DICAS RÁPIDAS DE NOAH
O aquecimento antes do jogo envolve preparação.
Minha preparação começa horas antes do pontapé inicial. Se for um estádio em que nunca filmei antes, gosto de chegar pelo menos quatro horas antes. Percorro todo o campo, verificando se há pontos escuros e claros para descobrir quais áreas têm a melhor iluminação e tiro algumas fotos de teste para ajustar minhas configurações.
Em seguida, eu me reúno com a minha equipe de criação - geralmente um grupo de alunos - para conversar sobre o que eles estão vendo e quais ângulos podemos tentar. Esse tempo de preparação inicial é crucial. Ele me permite tirar todas as questões técnicas do caminho para que, quando o jogo começar, eu possa me concentrar no ritmo e no movimento dos jogadores em vez de me preocupar com o equipamento.
Durante o primeiro quarto, fico principalmente observando. Faço algumas fotos e alguns vídeos, mas estou realmente estudando os ataques e as defesas dos dois times para ver como eles jogam - que tipos de formações eles usam, como o quarterback lê o campo, onde as grandes jogadas podem acontecer. Se você entende o jogo, pode prever para onde a bola está indo e estar no lugar certo para capturá-la. No intervalo, geralmente tenho uma boa noção dos dois times, e é aí que começo a me soltar e a ser criativo. O segundo tempo é quando tudo se encaixa.
Prepare o palco.
Eu sempre começo com algumas configurações básicas e as ajusto a partir daí, dependendo da iluminação. Em ambientes internos, normalmente começo com o ISO em torno de 3.200 e, em seguida, aumento para algo entre 6.400 e 12.800 se a velocidade do obturador estiver abaixo de 1/500 s ou se a abertura estiver totalmente aberta em F2.8 ou menos. Prefiro manter minha abertura o mais aberta possível para fotos, pois essa profundidade de campo rasa me oferece um bokeh incrível e me permite isolar os olhos, as expressões e os movimentos do jogador.
Em ambientes externos, minhas configurações dependem muito das condições - por exemplo, ensolarado, nublado, superexposto - mas se eu precisar fazer um ajuste rápido, usarei a compensação de exposição em pequenos incrementos, geralmente em torno de ±0,3. O segredo é encontrar esse equilíbrio: manter a velocidade do obturador rápida o suficiente para congelar a ação sem introduzir muito ruído, de modo que haja menos limpeza a ser feita na pós-produção.
Mantenha as fotos nítidas e limpas.
Garantir que minhas imagens estejam em foco começa com a antecipação das jogadas. Se eu puder ler o que o ataque ou a defesa está prestes a fazer, poderei me posicionar e fixar o foco antes mesmo de a ação acontecer. O foco contínuo é ótimo - até que alguém corra na frente da sua câmera, ou na frente do jogador que você está acompanhando, e atrapalhe tudo. Por isso, muitas vezes recorro à focalização pelo botão traseiro, para que eu possa manter o foco em um jogador específico sem perdê-lo se outra pessoa entrar no quadro.
Quanto a manter meus planos de fundo limpos para que não distraiam das jogadas no campo, normalmente fotografo com a maior abertura possível, o que me permite isolar o jogador enquanto transformo a multidão e as luzes do estádio em um bokeh suave e colorido no plano de fundo. Você ainda percebe a energia da multidão e o contexto da cena, mas sem muita distração competindo pelo olhar do espectador.
Incline-se para o trabalho em grupo.
As pessoas que comparecem a esses jogos são tão importantes para fotografar quanto os jogadores em campo - é o que dá ao jogo o seu ritmo, especialmente em jogos menores de faculdades e escolas de ensino médio, onde você verá famílias lotando as linhas laterais, crianças acenando e pais torcendo. Sempre me certifico de capturar esses momentos, pois eles contam a história do futebol não apenas como um esporte, mas como uma forma de comunidade.
Crie conexões.
Quando comecei a fotografar futebol americano, eu apenas seguia a bola - para onde quer que a jogada fosse, era para lá que minha câmera ia. Mas, depois de algum tempo, percebi que a verdadeira história não estava apenas nos desarmes ou nas capturas: Estava nas emoções.
Para capturar isso, especialmente quando os jogadores estão escondidos atrás dos capacetes, aprendi a construir relacionamentos primeiro. Conheço os jogadores, suas famílias, os técnicos - converso com eles nos treinos, me conecto nas mídias sociais e até envio mensagens de texto ocasionalmente. Essa confiança faz uma grande diferença. Quando me veem na linha lateral, eles se sentem confortáveis, relaxados e, às vezes, até fazemos contato visual no meio da ação. É nesse momento que eu consigo a foto.
Para ver mais do trabalho de Noah Bullock, confira o site Instagram.
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