Como fotografar: Vida selvagem e natureza selvagem em parques nacionais de classe mundial

Por Jenn Gidman
Imagens de Cecil Holmes

Cecil Holmes se aventura nos Grand Tetons e em Yellowstone com suas lentes Tamron SP 24-70 mm VC G2 e SP 150-600 mm VC G2.

Pelo menos duas vezes por ano, Cecil Holmes se despede de sua base em Huntsville, Alabama, e vai para o Grand Teton National Park, em Wyoming. Enquanto está lá, ele também faz a viagem de quatro horas até o Parque Nacional de Yellowstone, onde complementa a vida selvagem e as paisagens que fotografou nos Tetons com os gêiseres e as piscinas geotérmicas (e, sim, mais vida selvagem) encontrados em Yellowstone.

Embora os fotógrafos possam encontrar diferentes atrações para documentar nos parques, dependendo da estação, Cecil gosta do final da primavera para suas aventuras nos parques nacionais. "Essas imagens foram todas tiradas em junho, quando ainda há neve nas montanhas, a temperatura está esquentando um pouco e as multidões ainda não aumentaram", explica ele. "Além disso, quando a neve derrete e começa a ficar mais quente, as flores silvestres aparecem com força total."

Dessa vez, Cecil levou sua Tamron SP 24-70 mm F/2.8 VC G2 e SP 150-600 mm VC G2 lentes para garantir que ele pudesse capturar todas as oportunidades fotográficas que os parques ofereciam. "Nos Tetons, a 24-70 é a lente perfeita para paisagens", diz ele. "E a 150-600 é indispensável como lente compacta para vida selvagem. Tenho tudo o que preciso para documentar toda a viagem com apenas essas duas ferramentas."

Aqui, Cecil nos mostra sete imagens que ele tirou em sua última viagem, além de como usou as lentes para capturá-las.

150-600 a 500 mm, F/8, 1/500 seg., ISO 1400

As normas do parque em Yellowstone exigem que os visitantes fiquem a pelo menos 25 metros de distância da maior parte da vida selvagem (quatro vezes mais para ursos e lobos). Mas o que é fantástico na lente 150-600 é que, quando se fotografa um animal do tamanho de um SUV, não é necessário chegar muito perto para obter uma imagem de quadro inteiro.

Nesse caso, vimos por acaso um grupo de bisões na beira da estrada e saímos. Eu estava com a câmera no ISO automático (e normalmente fotografo tudo em Prioridade de abertura), então configurei a abertura para F/8. A câmera seleciona a velocidade do obturador com base no ISO automático, portanto, configurei o ISO automático para um intervalo máximo e indiquei à câmera que queria uma velocidade mínima do obturador de 1/500 de segundo. Ela ajustou o ISO com base na luz a partir desse ponto. Essa é realmente a melhor maneira se você estiver fazendo uma abordagem do tipo "correr e atirar" enquanto caminha, pois se a velocidade do obturador for muito lenta e o bisão se mover, a foto ficará prejudicada pelo borrão de movimento.

150-600 mm a 550 mm, F/8, 1/500 seg., ISO 500

No final da primavera, o pronghorn, ou antílope americano, começa a perder sua pelagem de inverno. Esse é outro motivo pelo qual adoro tirar fotos nos Tetons nessa época do ano, pois é possível encontrar muitas dessas criaturas com essa aparência de pelagem esfarrapada. Algumas delas podem já ter perdido a maior parte de seus casacos; outras ainda têm seus casacos pendurados nas laterais. De qualquer forma, as imagens são incríveis.

Tentei colocar um pouco da grama e dos juncos em frente ao pronghorn no quadro como um elemento visual atraente. Quando as pessoas pensam em fotografia da vida selvagem, geralmente pensam estritamente no animal na frente da câmera. Mas para obter uma foto mais atraente, é importante incorporar o máximo possível do ambiente do animal. Consegui desfocar um pouco o primeiro plano, bem como o plano de fundo, o que dá à foto um pouco de tridimensionalidade e faz com que meu objeto se destaque.

150-600 mm a 600 mm, F/8, 1/250 seg., ISO 800

No Teton Raptor Center, próximo a Jackson Hole, Wyoming, as aves são trazidas para serem reabilitadas. As pessoas ligam de todas as partes de Wyoming, Idaho e Montana para informar sobre aves feridas, e o objetivo do centro é eventualmente liberá-las de volta à natureza, se elas melhorarem.

Assistimos a um show de aves de rapina aqui, e era um ambiente controlado onde podíamos nos aproximar bastante das aves de rapina. Eles trazem cada ave a cada dois ou três shows para que elas não fiquem muito estressadas. Eu nunca tinha ido a um show como esse, então trouxe minha 150-600. Decidi usá-la da melhor forma possível, afastando-me um pouco e capturando algumas fotos de cabeça.

Esta foto é de uma águia careca chamada River, no que poderíamos chamar de adolescência, antes de perder suas penas marrons e se transformar na águia branca que estamos acostumados a ver. Ela tinha acabado de mergulhar em uma piscina e estava tentando se secar, razão pela qual suas penas parecem tão desgrenhadas. A nitidez da 150-600 permitiu que eu capturasse todos os detalhes de cada pena e desfocasse o plano de fundo para obter o contraste de cores atraente do marrom e do verde.

24-70 mm a 24 mm, F/8, 25 seg., ISO 100

Essa foto da Moose Falls ao longo do Crawfish Creek não foi planejada. Estávamos dirigindo pela estrada logo antes do pôr do sol quando vi a placa de sinalização; não tínhamos muito tempo para capturar a luz restante. Eu disse: "OK, se sairmos do carro e ouvirmos água, pegaremos nosso equipamento e desceremos correndo; se não ouvirmos a água, significa que está muito longe e não conseguiremos". Saímos e ouvimos a água, e descobrimos que as cachoeiras ficavam a apenas um décimo de milha de onde estacionamos. A água estava fluindo muito bem, já que o parque havia tido uma grande quantidade de neve neste inverno, o que significa que muita neve correspondente derreteu, criando muitos rios e riachos cheios.

Normalmente, quando se fotografa cachoeiras, a luz é sua inimiga - você não quer muito dela, pois deseja uma velocidade de obturador mais longa para obter aquele efeito suave e cremoso na água. A luz estava realmente começando a diminuir nesse ponto, então usei uma exposição de 25 segundos em F/8. Se eu estiver fotografando uma cachoeira durante o dia, disparo em F/16 para obter uma velocidade de obturador mais baixa, mas, nesse caso, eu não precisava dessa velocidade de obturador baixa - eu precisava abrir a abertura o suficiente para obter uma velocidade de obturador que não demorasse minutos. A 24-70 realmente me ajudou nessa situação de pouca luz.

24-70 mm a 24 mm, F/16, 1/80 seg., ISO 100

A fonte termal Grand Prismatic é uma das atrações geotérmicas mais fotografadas de Yellowstone. Muitas das fotos que você vê de cima são tiradas de um helicóptero ou avião, ou por pessoas que caminham pela trilha com vista para ela. Mas quando você está bem lá embaixo, é um desafio fotografá-la - não é tão impressionante quanto quando você a vê do alto. Além disso, se você estiver fotografando-a em um dia sem vento, o vapor que emana dela simplesmente se elevará e ficará suspenso no ar. Você precisa de um pouco de vento para soprar um pouco o vapor.

Por sorte, havia uma brisa suficiente para que o vapor se movesse. Eu estava bem no calçadão ao lado da piscina, abaixei-me e coloquei minha câmera o mais baixo e próximo possível da piscina sem tocar em nada - você não quer queimar seu equipamento! Eu estava tentando capturar uma estrela do sol (você pode ver o sol saindo de trás da nuvem no canto superior direito), mas não consegui. Por causa disso, e porque a luz não estava muito boa, decidi ver o que aconteceria se eu a transformasse em uma foto em preto e branco. Isso mudou tudo. Criou um clima que eu não estava vendo nas cores e realçou as texturas, os padrões e os contrastes da piscina e da área ao redor.

24-70 mm a 24 mm, F/8, 1/200 seg., ISO 100

A fonte termal Morning Glory é uma das minhas piscinas favoritas para visitar em Yellowstone. Ela não é muito grande, com cerca de seis metros de largura, e o calçadão que a circunda coloca você bem na borda dela. Tirei cerca de três ou quatro fotos em 24 mm na vertical e criei uma composição panorâmica. Finalmente consegui capturar aquela estrela do sol esquiva, e as nuvens naquele céu azul vibrante também contribuíram para o efeito geral.

É essencial usar um polarizador em uma imagem como essa. Caso contrário, você obterá reflexos da água e não conseguirá ver todas as cores e detalhes abaixo da superfície.

24-70 mm a 24 mm, F/16, 0,3 seg., ISO 100

Enquanto a foto da Morning Glory Pool foi minha foto favorita de Yellowstone, esta foto da John Moulton Homestead foi minha favorita do Grand Tetons. A manhã em que tirei essa foto foi horrível. Estava chovendo quando acordei, mas achei que já estava acordado, então saí mesmo assim para ver se conseguia tirar alguma coisa. Achei que, no mínimo, conseguiria tirar algumas fotos de relâmpagos sobre as montanhas.

Logo ao nascer do sol, a luz do sol começou a aparecer e atingir o celeiro. E então, por cerca de três minutos, apareceu esse incrível arco-íris duplo que se estendia da propriedade rural de John Moulton até o celeiro de T.A. Moulton, a cerca de 400 metros da Mormon Row. Depois disso, o sol desapareceu e o dia ficou sombrio pelo resto do dia. Apenas cerca de 10 fotógrafos estavam na rua naquela manhã para testemunhar o evento, ao contrário dos 30 ou 40 que normalmente estariam por lá. Para alguém como eu, que não mora na região, essa foi uma oportunidade única na vida.

Para ver mais do trabalho de Cecil Holmes, acesse www.cecilsphotos.com.