Un caballo de batalla para la naturaleza
Alyce Bender documenta pequeñas criaturas en Costa Rica con su Ultrateleobjetivo Tamron 50-400 mm VC lente.
Autor: Jenn Gidman
Imágenes: Alyce Bender
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Alyce Bender documenta pequeñas criaturas en Costa Rica con su teleobjetivo Tamron 50-400 mm VC.
Cuando Alyce Bender tuvo por primera vez en sus manos el Tamron 50-400 mm Di III Zoom ultrateleobjetivo VC VXD Hace unos años, supo al instante que iba a ser un cambio revolucionario. Hoy en día, la fotógrafa de Las Vegas afirma que ese objetivo se ha convertido en su herramienta de trabajo para la fotografía de primeros planos.
“Me encanta el 50-400 mm, tanto para mi trabajo de estilo macro como en general”, afirma Bender. “Gracias al rango que ofrece, su nitidez, su tecnología de compensación de vibraciones (VC) y sus capacidades macro, puedo conseguir una gran variedad en mis imágenes”.”
Esa versatilidad resultó especialmente valiosa durante el reciente viaje de Bender a Costa Rica, famoso por su asombrosa biodiversidad y sus encuentros íntimos con la vida silvestre. Bender encontró una gran cantidad de sujetos pequeños y visualmente llamativos, y el objetivo VC de 50-400 mm le permitió mantener una distancia segura de algunas de las criaturas más sorprendentes, al tiempo que conseguía compresión y nitidez de borde a borde en el extremo largo del zoom. “No quiero que la gente piense que fotografié esas víboras a 50 mm”, afirma.
Siga leyendo para descubrir cómo Bender compuso cada una de sus creaciones de Costa Rica con el teleobjetivo Tamron 50-400 mm VC.
Las dos víboras de pestañas que se ven aquí, así como la rana de cristal, estaban en cautiverio; la oruga peluda y la rana arbórea de ojos rojos estaban en libertad. Por lo tanto, estas víboras se ven en escenas preparadas y cuidadosamente manejadas. Para que se hagan una idea de lo rápido que pueden atacar, su presa principal son los colibríes, que se mueven muy rápido.
La primera víbora está enroscada en una planta de heliconia, que es precisamente el tipo de planta que atrae a los colibríes. La segunda víbora se encuentra en un escenario similar al que podría encontrarse en la naturaleza, utilizando una enredadera cubierta de musgo para desplazarse entre los árboles en busca de alimento. Las fotografié en una zona cubierta y a la sombra, sin ningún cristal entre ellas y yo.
Cuando fotografío especies más grandes como esta, primero enfoco el ojo. Mi estilo suele ser una profundidad de campo más superficial, pero especialmente en situaciones similares a la selva, donde hay mucho movimiento en el fondo. El lente Tamron 50-400 mm VC hace un excelente trabajo al capturar el bokeh, por lo que puedo obtener detalles muy nítidos alrededor de los ojos con un fondo agradable y cremoso que no resta valor a mi sujeto.
Aunque trato de minimizar el número de líneas principales que hay en una situación determinada, me gusta asegurarme de que haya una línea en algún lugar de la imagen, para que mi sujeto tenga un lugar al que dirigirse, porque sabemos que normalmente se dirigen a algún lugar. Incluso con la víbora sobre la flor, hay una línea principal que atraviesa la imagen y que se crea por la posición de la flor.
Parte del poder del lente Tamron 50-400 mm VC es que puedes hacer zoom y resaltar todos los detalles de tus sujetos, incluso los más pequeños. Esta rana de cristal, que solo mide unos cuatro centímetros de largo, se había abierto camino a lo largo de la rama y se encontró en un lugar en el que no quería estar. Así que se dio la vuelta para retirarse, lo que provocó que su parte trasera se cayera parcialmente de la rama. No se ve aquí, pero el herpetólogo con el que trabajaba tenía las manos extendidas fuera del encuadre para atrapar a la rana en caso de que no pudiera aguantarse.
Asegúrate de trabajar con personas expertas y éticas cuando fotografíes anfibios como estos, ya que pueden ser especies delicadas con las que trabajar. Puede ser muy peligroso para el sujeto si se manipula durante demasiado tiempo, se expone a condiciones de iluminación inadecuadas o no se rocía lo suficiente para evitar la deshidratación.
Aprenda todo lo que pueda sobre el tema, sus ciclos de vida y hábitos, y dónde encontrarlos, especialmente en el caso de la fauna silvestre diminuta. Sabía que el hotel en el que me alojaba tenía un pequeño estanque que era el hábitat ideal para las ranas arbóreas de ojos rojos, así que salí con mi guía local para ver si podíamos encontrar alguna.
Esta rana macho estaba trepando para conseguir un lugar mejor donde posarse. Para tomarle la foto, utilicé un panel de luz LED más pequeño que un celular que me permitió ajustar tanto la intensidad de la luz como la temperatura de la iluminación. Debido a que estos animales nocturnos pueden ser muy sensibles a la luz, no utilizo el panel de luz a plena potencia. En su lugar, normalmente lo configuro a una capacidad de entre 25% y 35%, para no deslumbrar los ojos del sujeto. Este tipo de rana arbórea también tiene una coloración blanca/amarilla clara en los costados, por lo que tampoco quería perder ese detalle.
Me topé con esta peluda oruga mientras hacía una excursión en busca de aves. Esa es la ventaja de un lente como el Tamron 50-400 mm VC, porque puedo buscar sujetos más grandes, como trogones y búhos de anteojos, pero también puedo cambiar de marcha y hacer fotos macro de algo como esta oruga, que medía unos 10 centímetros.
Lo importante al tomar una foto como esta es trabajar con los ángulos. Si observas la imagen detenidamente, verás que en realidad hay una segunda rama que se dirige hacia el espectador. Tuve que alinear los elementos con las dos ramas para minimizar esa distracción y mantener el foco en la oruga. Ayuda que la oruga sea el elemento más brillante del encuadre. Ya sea en lo profundo de la selva costarricense o bajo el agua en una de mis inmersiones, siempre encuentro criaturas tan increíbles como esta, lo que me hace preguntarme: ¿cómo surgió a lo largo de la cadena evolutiva? ¿Qué le hizo decidir que este era el camino a seguir?
Para ver más obras de Alyce Bender, consulte su sitio web y Instagram.