Gran angular en pista

Por Jenn Gidman
Imágenes de Jay P. Morgan

El propietario de Slanted Lens, Jay P. Morgan, es conocido por su retratos extravagantes y coloridos-El fotógrafo comercial del sur de California describe su estilo como un punto intermedio entre Norman Rockwell y los dibujos animados de Gary Larson Far Side, pero de vez en cuando se pone su gorra de fotógrafo callejero y se lanza a la calle en Los Ángeles en busca de temas que inspiren una parte diferente de su cerebro.

En una reciente aventura a finales de otoño en la estación de trenes Union Station de Los Ángeles, Jay P. puso el Tamron 17-50mm F/4 DI III Objetivo ultra gran angular VXD en su cámara sin espejo Sony. "El extremo de 50 mm del objetivo es perfecto para hacer fotos de gente en la calle o cuando quieres acercarte para captar las complejidades de los objetos más pequeños", explica. Por su parte, el gran angular permite captar una mayor parte de la arquitectura de un lugar". Con un peso de sólo 16,2 onzas, el objetivo es ligero y compacto. También utilizo este objetivo para vídeo y, gracias al revestimiento BBAR (Broad-Band Anti-Reflection)-G2, el 17-50 mm reduce mucho los destellos. El otro día estaba disparando directamente al sol y este objetivo funcionó muy bien".

CONSEJOS RÁPIDOS DE JAY P PARA FOTOGRAFIAR ARQUITECTURA

Controla tu profundidad de campo.
Hay que ser estratégico a la hora de enfatizar una profundidad de campo reducida para aislar el sujeto o una profundidad de campo mayor para abarcar la totalidad de la escena. En las cocheras de Union Station, en Los Ángeles, quería enfocar los tres trenes Metrolink, sin dejar de concentrarme en el tren de delante.

17-50mm (26mm), F6.3, 1/160 seg., ISO 200

Mira siempre hacia arriba.
Es muy fácil quedarse atrapado en la zona del nivel de los ojos, pero es importante observar todo lo que te rodea desde diversas perspectivas cuando buscas sujetos. Cuando vi este colorido mural en el interior de la estación, me pregunté: ¿Cómo podría colocar el mural en una composición que me diera algo más allá de lo obvio? Me pareció que funcionaba muy bien con la cúpula de encima: la redondez de la cúpula devuelve la mirada directamente a la persona que está en el centro del mural.

17-50mm (17mm), F4, 1/80 seg., ISO 640

También adopté la perspectiva de "mirar hacia arriba" en mi foto del reloj interior. Colocar así el reloj en primer plano da a los ojos del espectador algo a lo que aferrarse y centra su atención, pero también hay otras capas en la imagen, como las largas líneas de la ventana que empujan hacia arriba en esas hermosas tejas del techo bañadas en esa cálida luz dorada.

17-50mm (17mm), F4.5, 1/80 seg., ISO 500

Utiliza el cielo para complementar o contrastar con tu sujeto.
Cuando vi la torre iluminada de "Union Station" en el exterior de las cocheras de Metrolink, era uno de mis momentos favoritos del día: el atardecer, o la hora azul, cuando no hay mucho color en el cielo pero aún no está completamente negro. Es el telón de fondo perfecto para el cálido resplandor del letrero. El Tamron 17-50mm VC se comporta muy bien en estas condiciones de poca luz.

17-50mm (32mm), F7.1, 1/30 seg., ISO 400

Juega con los primeros planos.
No te olvides de los detalles. En la fotografía callejera, la elección del objetivo puede influir significativamente en la capacidad para capturar este tipo de imágenes. Con una distancia mínima al objeto (MOD) de 7,5 pulgadas y una relación de ampliación máxima de 1:4,6 en el extremo gran angular, y una MOD de 11,8 pulgadas y una relación de ampliación máxima de 1:3,8 en el extremo de 50 mm, el Tamron 17-50 mm era el objetivo ideal para fotografiar este reloj de sol. No es un objeto tan grande y me acerqué mucho con el zoom. Se pueden ver todos los detalles intrincados presentes en el reloj de sol, incluyendo un poco de graffiti.

17-50mm (50mm), F5.6, 1/40 seg., ISO 4000

Puntee.
Si tienes dos o tres fotos tomadas a 50 mm y las unes, el área de cobertura puede ser la misma que si las hubieras tomado a 24 mm o 35 mm, pero la perspectiva será completamente diferente. Es un aspecto más realista que prefiero, y hay tantas plataformas que permiten la unión -Photoshop, Lightroom, incluso en Camera Raw- que es una herramienta fácilmente accesible.

Para ver más obras de Jay P. Morgan, consulte su sitio web. O lea su propia revisión del objetivo 17-50 mm F4.

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