Grand angle sur piste

Par Jenn Gidman
Images de Jay P. Morgan

Le propriétaire de Slanted Lens, Jay P. Morgan, est réputé pour son des portraits excentriques et colorés-Le photographe commercial du sud de la Californie décrit son style comme se situant quelque part entre Norman Rockwell et une bande dessinée de Gary Larson Far Side. Mais de temps en temps, il enfile sa casquette de photographe de rue et bat le pavé de Los Angeles, à la recherche de sujets qui inspireront une autre partie de son cerveau.

Lors d'une récente aventure à la gare Union Station de Los Angeles, Jay P. a mis l'appareil en marche. Tamron 17-50mm F/4 DI III Objectif ultra grand angle VXD sur son système d'appareil photo sans miroir Sony. "L'extrémité 50 mm de l'objectif est parfaite pour prendre des photos de personnes dans la rue, ou lorsque vous souhaitez zoomer pour saisir les subtilités d'objets plus petits ", explique-t-il. "L'extrémité large permet quant à elle de capturer une plus grande partie de l'architecture d'un lieu. L'objectif ne pèse que 1,5 kg, ce qui le rend léger et compact. J'utilise également cet objectif pour la vidéo et, grâce au revêtement BBAR (Broad-Band Anti-Reflection)-G2, le 17-50 mm réduit considérablement les reflets. L'autre jour, j'ai filmé en plein soleil et cet objectif s'est très bien comporté.

CONSEILS DE JAY P POUR LA PHOTOGRAPHIE D'ARCHITECTURE

Contrôlez la profondeur de champ.
Vous devez faire preuve de stratégie pour déterminer si vous souhaitez privilégier une faible profondeur de champ pour isoler votre sujet ou une profondeur de champ plus importante pour englober l'ensemble de la scène. Au dépôt de l'Union Station à Los Angeles, je voulais que les trois trains Metrolink soient mis au point, tout en me concentrant sur le train à l'avant, c'est pourquoi j'ai pris cette image à F6,3.


17-50mm (26mm), F6.3, 1/160 sec, ISO 200

Regardez toujours vers le haut.
Il est très facile de se laisser piéger par la hauteur des yeux, mais il est important d'observer tout ce qui vous entoure sous différentes perspectives lorsque vous recherchez des sujets. Lorsque j'ai repéré cette peinture murale colorée à l'intérieur de la gare, je me suis posé la question suivante : Comment placer cette peinture murale dans une composition qui m'apporte quelque chose de plus que ce qui est évident ? J'ai trouvé qu'elle fonctionnait très bien avec le dôme qui la surplombe - la rondeur du dôme ramène en quelque sorte l'œil directement sur cette personne au centre de la peinture murale.


17-50mm (17mm), F4, 1/80 sec, ISO 640

J'ai également adopté la perspective du "regard vers le haut" dans ma photo de l'horloge intérieure. En plaçant l'horloge au premier plan, on donne aux yeux du spectateur un point d'accroche et on centre son attention, mais l'image comporte aussi d'autres couches, comme les longues lignes de la fenêtre qui poussent vers ces magnifiques dalles de plafond baignées d'une lumière chaude et dorée.


17-50mm (17mm), F4.5, 1/80 sec, ISO 500

Utilisez le ciel pour compléter ou contraster avec votre sujet.
Lorsque j'ai aperçu le panneau lumineux "Union Station" à l'extérieur du dépôt Metrolink, c'était à l'un de mes moments préférés de la journée : le crépuscule, ou l'heure bleue, lorsque le ciel n'est pas très coloré, mais pas encore complètement noir. C'est la toile de fond parfaite pour la lueur chaude de l'enseigne. Le Tamron 17-50mm VC est très performant dans ces conditions de faible luminosité.


17-50mm (32mm), F7.1, 1/30 sec, ISO 400

Jouez avec les gros plans.
N'oubliez pas les photos de détails. En photographie de rue, le choix de l'objectif peut avoir un impact significatif sur votre capacité à capturer de telles images. Avec une distance minimale de l'objet (MOD) de 7,5 pouces et un rapport d'agrandissement maximal de 1:4,6 au grand angle, et une MOD de 11,8 pouces et un rapport d'agrandissement maximal de 1:3,8 au 50 mm, le Tamron 17-50 mm était l'objectif idéal à utiliser pour prendre des photos de ce cadran solaire. L'objet n'est pas très grand et le zoom était très serré. Vous pouvez voir tous les détails complexes présents sur le cadran solaire, y compris un peu de graffiti.


17-50mm (50mm), F5.6, 1/40 sec, ISO 4000

Tapez dans les coutures.
Si vous avez deux ou trois photos prises à 50 mm et que vous les assemblez, votre zone de couverture peut être la même que si vous les aviez prises à 24 mm ou 35 mm, mais votre perspective sera complètement différente. C'est un aspect plus réaliste que je préfère, et il y a tellement de plateformes qui permettent l'assemblage - Photoshop, Lightroom, et même Camera Raw - que c'est un outil facilement accessible.

Pour en savoir plus sur le travail de Jay P. Morgan, consultez son site web. site web. Ou encore, lisez son propre bilan de l'objectif 17-50mm F4.

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