Fotos en Pointe

Por Jenn Gidman
Imágenes de Stephanie Elie

 

Stephanie Elie llevaba mucho tiempo aprovechando su Tamron SP 24-70 mm F/2,8 VC para los retratos que capturaba con su cámara Canon, pero cuando tuvo en sus manos la cámara sin espejo de fotograma completo Sony a7III, su atención se centró inmediatamente en el objetivo de Tamron 28-75 mm F/2,8 RXD diseñado específicamente para su Sony.

"Necesitaba un zoom para mi nueva cámara que tuviera una distancia focal comparable a la de mi objetivo anterior", dice Stephanie. "Utilicé el 28-75 mm para una serie de fotos que hice a unas jóvenes bailarinas, y me impresionó mucho lo nítidas y definidas que salían las fotos, incluso cuando disparaba cámara en mano para las tomas exteriores."

El 28-75 mm, diseñado para ser compacto y ligero (19,4 oz.) para aprovechar la movilidad que ofrecen las cámaras sin espejo, también es compatible con muchas de las características vinculadas específicamente a las unidades sin espejo, incluyendo Fast Hybrid y Eye AF, Enfoque Manual Directo (DMF), y corrección de lente en la cámara. Un nuevo sistema de precisión de alta velocidad AF con un motor RXD (Rapid eXtra-silent stepping drive) ayuda a mantener las cosas en silencio.

Sigue leyendo para saber más sobre la sesión fotográfica de Stephanie, en la que utilizó el 28-75 mm para capturar cada salto, patada y rajada que se ponía delante de su objetivo.

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Hice las fotos de interior en mi casa, en una entrada con techos altos abovedados que llegan hasta el segundo piso. Tenía tres luces estroboscópicas: una exclusivamente para congelar el movimiento de la bailarina, y las otras dos rebotando en los laterales del telón de fondo de papel gris que estaba utilizando. Los estrobos tenían disparadores remotos, y la luz principal disparaba los otros dos.

Utilicé luz natural para las fotos de exterior, que tomé en un campus universitario cercano. Mi principal reto en ese entorno fue encontrar un lugar para disparar donde no hubiera luz directa, porque la luz era bastante dura ese día. Una zona parcialmente sombreada cerca de un grupo de árboles acabó funcionando bien.

52mm, F/8, 1/1.000 seg., ISO 3200

75mm, F/8, 1/1.000 seg., ISO 6400

55mm, F/8, 1/1000 seg., ISO 3200

Para dos de las chicas, las sesiones duraron unos 40 minutos cada una (el padre de la bailarina estaba esperando en el coche, así que tuve que trabajar rápido), mientras que Caitlin, la chica del traje de baile estampado, posó para mí durante una hora y media. Era increíblemente flexible y superenergética. Venía de un ensayo de cinco horas, pero no perdió la concentración ni la energía en toda la sesión.

Decidí que quería que sus trajes fueran lo más sencillos y limpios posible para que la mirada del espectador se centrara en sus movimientos y poses, no necesariamente en lo que llevaban puesto. Las bailarinas venían con varios trajes y elegimos entre ellos. Caitlin, sin embargo, quería llevar ese traje multicolor, así que accedí. Quería que estuviera contenta para que fuera un buen sujeto durante la sesión.

40mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

Había creado una especie de guión gráfico con antelación, con las poses y los movimientos que quería que las niñas probaran si podían hacerlo. Las niñas estaban atadas, así que podían ver las fotos mientras las hacía. Y se lo tomaron todo muy en serio, sobre todo Caitlin: veía una imagen que yo tomaba de una de sus poses y decía: "¡Eso no está bien, hagámoslo otra vez!".

Las expresiones faciales pueden aportar emoción y dramatismo a una foto de baile, así que intenté incorporar las caras de mis sujetos siempre que pude. Pero muchas de estas poses estaban coreografiadas de antemano y algunas no funcionaban con una cara sonriente. En esos casos me centré más en la forma del cuerpo y en el movimiento en sí.

33mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

Para capturar estas imágenes utilicé el enfoque por botón trasero. Este método, en el que se asigna el enfoque a un botón de la parte posterior de la cámara en lugar de al botón del obturador, puede parecer confuso al principio, pero en realidad facilita las cosas con sujetos en movimiento una vez que te acostumbras a disparar con dos dedos. Puedes pulsar el botón trasero una vez para bloquear el enfoque, o puedes mantener el dedo sobre él para enfocar continuamente.

Conseguir este tipo de fotos depende, obviamente, de la sincronización. Yo les pedía a las niñas que hicieran los movimientos varias veces antes de hacer las fotos para saber exactamente cuándo tenía que empezar a disparar. La cámara Sony tiene dos modos de ráfaga continua: uno que dispara a 8 fps (fotogramas por segundo) y otro aún mayor, a 10 fps. Aunque estaba sobre un trípode y tenía una idea bastante clara del momento, usar la ráfaga continua me ayudó a capturar a mis sujetos justo en el momento crucial, ya fuera un salto en el aire o justo cuando una chica clavaba una pose difícil, como Caitlin en equilibrio sobre una mano, haciendo un split en el aire.

32mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

34mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

F/8, 1/200 seg., ISO 250

Como estaba sincronizado con los flashes, tuve que sincronizarlos correctamente para que tuvieran suficiente tiempo de ciclo; no me limité a mantener pulsado el botón y seguir disparando. En lugar de eso, tomé un par de fotos cada vez para que los flashes pudieran alcanzarme y disparar en el momento justo. Porque, como probablemente puedas deducir de estas fotos, algunos de esos saltos y poses estaban delante de mi cámara en un instante, y luego desaparecieron.

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