Fotos no Pointe

Por Jenn Gidman
Imagens de Stephanie Elie

 

Stephanie Elie há muito tempo já havia aproveitado sua Tamron SP 24-70 mm F/2.8 VC para os retratos que ela capturava com sua câmera Canon, mas quando ela colocou as mãos na câmera sem espelho full-frame Sony a7III, sua atenção imediatamente se voltou para a lente Tamron 28-75 mm F/2.8 RXD projetada especificamente para a compra da Sony.

"Eu precisava de um zoom para a minha nova câmera que fosse comparável, em termos de distância focal, à minha lente anterior", diz Stephanie. "Usei a 28-75 mm para uma série de fotos que tirei de alguns jovens dançarinos e fiquei realmente impressionada com a nitidez das fotos, mesmo quando eu estava fotografando com a câmera na mão para as fotos externas."

A 28-75 mm, projetada para ser compacta e leve (19,4 oz.) para aproveitar a mobilidade que as câmeras sem espelho oferecem, também é compatível com muitos dos recursos vinculados especificamente a unidades sem espelho, incluindo Fast Hybrid e Eye AF, Direct Manual Focus (DMF) e correção de lente na câmera. Um novo sistema de acionamento de AF de precisão e alta velocidade com um motor RXD (Rapid eXtra-silent stepping drive) ajuda a manter o silêncio.

Continue lendo para saber mais sobre a sessão de fotos de Stephanie, onde ela usou a 28-75 mm para capturar todos os saltos, chutes e divididas na frente de suas lentes.

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Tirei as fotos internas em minha casa, em um hall de entrada com tetos altos e abobadados que chegam até o segundo andar. Eu tinha três estroboscópios: um exclusivamente para congelar o movimento da dançarina e os outros dois refletindo nas laterais do pano de fundo de papel cinza que eu estava usando. Os estroboscópios tinham acionadores remotos, com a luz principal acionando os outros dois.

Usei apenas luz natural para as fotos externas, que tirei em um campus universitário próximo. Meu principal desafio nesse ambiente foi encontrar um local para fotografar onde não houvesse luz direta, pois a luz estava muito forte naquele dia. Uma área parcialmente sombreada perto de um grupo de árvores acabou funcionando bem.

52 mm, F/8, 1/1.000º seg., ISO 3200

75 mm, F/8, 1/1.000º seg., ISO 6400

55 mm, F/8, 1/1000 seg., ISO 3200

Para duas das meninas, as sessões levaram cerca de 40 minutos cada (o pai da bailarina estava esperando no carro, então tive que trabalhar rápido!), enquanto Caitlin, a menina com a roupa de dança estampada, posou para mim por cerca de uma hora e meia. Ela era incrivelmente flexível e superenergética. Ela tinha acabado de sair de um ensaio de cinco horas, mas não perdeu o foco nem a energia durante toda a sessão de fotos.

Decidi que queria manter os trajes o mais simples e limpos possível para que o olhar do espectador se concentrasse em seus movimentos e poses, não necessariamente no que estavam vestindo. Cada um dos dançarinos veio com vários trajes, e nós escolhemos entre essas opções. No entanto, a Caitlin queria muito usar aquela roupa multicolorida, então eu concordei com ela. Eu queria que ela estivesse feliz para que fosse um bom tema durante a sessão de fotos.

40 mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

Eu havia criado um tipo de storyboard com antecedência, com as poses e os movimentos que eu queria que as meninas tentassem, caso conseguissem. As meninas estavam amarradas, para que pudessem ver as fotos enquanto eu as tirava. E elas levaram tudo muito a sério, especialmente Caitlin: ela via uma imagem que eu tirava de uma de suas poses e dizia: "Isso não está certo, vamos fazer isso de novo!"

As expressões faciais podem dar emoção e drama a uma foto de dança, por isso tentei incorporar os rostos dos participantes sempre que possível. Mas muitas dessas poses foram coreografadas com antecedência, e algumas delas simplesmente não funcionaram com um rosto sorridente. É nesse momento que você verá que me concentrei mais na forma do corpo e no movimento em si.

33 mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

Usei o foco do botão traseiro para capturar essas imagens. Esse método, no qual você atribui o foco a um botão na parte traseira da câmera em vez de ao botão do obturador, pode parecer confuso no início, mas na verdade facilita as coisas com objetos em movimento depois que você pega o jeito de fotografar com dois dedos. Você pode pressionar o botão traseiro uma vez para travar o foco ou pode manter o dedo sobre ele para focar continuamente.

Obter esse tipo de foto, obviamente, depende do momento. Eu pedia às meninas que fizessem os movimentos algumas vezes antes de tirar as fotos para que eu pudesse saber quando exatamente começar a fotografar. A câmera Sony tem dois modos de disparo contínuo: um que fotografa a 8 fps (quadros por segundo) e outro ainda mais alto, a 10 fps. Embora eu estivesse em um tripé e tivesse uma boa ideia do tempo, o uso do disparo contínuo ajudou a garantir que eu capturasse meus objetos no momento crucial, fosse um salto no ar ou no momento em que uma garota conseguiu uma pose difícil, como Caitlin equilibrada em uma mão, fazendo uma abertura no ar.

32 mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

34 mm, F/8, 1/200 seg., ISO 250

F/8, 1/200 seg., ISO 250

Como eu estava sincronizado com os estroboscópios, tive que cronometrar corretamente para que eles tivessem tempo de ciclo suficiente; não bastava manter o botão pressionado e continuar fotografando. Em vez disso, tirei algumas fotos de cada vez para que os estroboscópios pudessem se recuperar e disparar no momento certo. Porque, como você provavelmente pode supor a partir dessas fotos, alguns desses saltos e poses estavam na frente da minha câmera em um piscar de olhos e depois desapareceram.

Para ver mais do trabalho de Stephanie Elie, acesse https://bizzieliving.com.