Cómo fotografiar paisajes panorámicos

Por Jenn Gidman
Imágenes de Paul Winner

La naturaleza siempre ha sido un santuario para Paul Winner, y vivir en el estado de Colorado le ofrece un amplio acceso fotográfico a los paisajes que anhela. A menos de tres horas en coche de su casa de Denver está el Parque Nacional de las Grandes Dunas de Arena, donde Paul crea imágenes panorámicas de los paisajes de arena más altos de Norteamérica.

"Es un entorno fenomenal para este tipo de fotografía, con los picos de la Sangre de Cristo como telón de fondo", explica. "Me moría de ganas de coger mi Tamron SP 24-70mm VC G2 zoom de alta velocidad para ver cómo captó este paisaje único".

Este fue el primer viaje en el que Paul utilizó el 24-70 de forma significativa, y quedó impresionado con su rendimiento. "Es un objetivo increíblemente nítido y rápido, y muy versátil para este tipo de fotografía", afirma. "Además, el senderismo en esta zona requiere mucho esfuerzo, sobre todo si se realiza durante los meses más cálidos, por lo que hay que viajar lo más ligero posible. Este objetivo me ofrecía todo el campo de visión que esperaba".

Paul se dirigió a las dunas a mediados de junio, antes de que hiciera demasiado calor, y cuando todavía había un buen número de flores silvestres floreciendo tras una primavera húmeda. "Normalmente, me gusta estar en las dunas cuando sale el sol, cuando puedes ver cómo cobra vida todo el entorno", dice. "El sol ilumina cada curva, cada textura. Pero tomé estas fotos a mediodía, y lo que permite la fotografía panorámica es crear un poco más de dramatismo durante una parte del día en la que no tienes esa iluminación más dramática."

24-70mm (24mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

La nubosidad en este tipo de paisajes también es beneficiosa. "Una de las cosas más especiales de fotografiar dunas de arena es que tienes un lienzo tan árido que puedes observar la luz del sol y las nubes moviéndose por él", dice Paul. "Es mucho más exagerado que, por ejemplo, un entorno más oscuro; ves los matices de la luz con mucha más claridad".

24-70mm (24mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

Debido a la hora del día en que tomó estas fotos, Paul hizo todas las panorámicas cámara en mano. "Normalmente, cuando se hacen fotos panorámicas, lo mejor es utilizar un trípode con un cabezal panorámico especial que coloca el punto nodal del objetivo en el punto de giro del trípode", explica. "Pero como estaba de excursión a mediodía, las dunas eran increíblemente luminosas, así que no tuve problemas con la velocidad de obturación. Simplemente superpuse alrededor de un tercio del fotograma en cada toma, para poder unir las fotos en Lightroom más tarde."

Paul hace una primera toma de prueba utilizando la medición evaluativa para fijar sus exposiciones. "La cámara suele hacer un buen trabajo al acercarse bastante", dice. "Puede que tenga que bajar medio punto para compensar las altas luces y las nubes. Aun así, sé que con la latitud que permite mi cámara, podría estar cerca del recorte en cualquiera de los extremos y ser capaz de sacar un poco de información si fuera necesario."

24-70mm (24mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

Quitar el parasol del objetivo es otro consejo que Paul ofrece para garantizar una panorámica perfecta. "El parasol puede alterar la exposición", explica. "Puedes tener el parasol bloqueando parte del sol en un encuadre y, de repente, aparece el sol, lo que puede hacer que tu imagen tenga un aspecto raro".

La apertura es clave para crear una imagen panorámica de éxito. "Si la apertura es demasiado baja, las imágenes acabarán viñeteadas", explica Paul. "Incluso a F/4, obtendrás algo de viñeteado, así que cuando intentes unir las imágenes, verás ese patrón repetido por todo el encuadre. Se pueden hacer compensaciones, pero puede resultar muy complicado, sobre todo si hay mucho cielo abierto. Así que asegúrate de estar a F/5 o superior. Para esta serie, quería una nitidez óptima de borde a borde, así que disparé todas las imágenes a F/14 o F/16".

Una velocidad de obturación de 1/250 de segundo garantizaba la congelación de cualquier movimiento. "No quería arriesgarme a que mis pies se asentaran en la arena o a cualquier otra pequeña vibración que pudiera crear movimiento en la imagen", explica Paul. "Por eso mi ISO estaba un poco más alto, a 250, porque me permitía mantener esa apertura F/16 y la velocidad de obturación de 1/250 de segundo".

Con el 24-70 mm, Paul enfoca aproximadamente un tercio del encuadre utilizando el enfoque automático. "Suele haber muchos elementos en primer plano que se pueden utilizar para enfocar", dice. "Una vez que hago un disparo, generalmente dejo el enfoque en paz. El botón del obturador no está conectado al botón de enfoque automático, que está en la parte trasera y que acciono con el pulgar, mientras que el botón del obturador lo pulso con el índice, de modo que no se entremezclan".

La fotografía panorámica se presta bien a un entorno como el parque de dunas, con muchos elementos fotográficos en los que centrarse, ya sean las ondulaciones de la arena, la forma en que las sombras juegan sobre las dunas o las sorpresas de color, como las pequeñas plantas que de vez en cuando surgen del paisaje. "Aun así, puede resultar abrumador enfrentarse a una escena tan vasta", dice Paul. "Para captar realmente la grandiosidad del paisaje, es importante incluir algunas fotos en las que aparezcan una o dos personas. Donde entra en juego tu creatividad es en cómo incorporar a esa persona al paisaje para que parezca que está destinada a formar parte de la historia".

24-70mm (29mm), F/14, 1/250 seg., ISO 250

24-70mm (24mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

24-70mm (24mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

Para ver más obras de Paul Winner, visite https://thepaulwinner.com o su Instagram.