Como fotografar paisagens panorâmicas

Por Jenn Gidman
Imagens de Paul Winner

A vida ao ar livre sempre foi um santuário para Paul Winner, e morar no estado do Colorado lhe oferece muito acesso fotográfico às paisagens que ele deseja. A três horas de carro de sua casa, em Denver, está o Great Sand Dunes National Park, onde Paul cria imagens panorâmicas das formas de relevo de areia mais altas da América do Norte.

"É um ambiente fenomenal para esse tipo de fotografia, tendo como pano de fundo os picos das montanhas Sangre de Cristo", diz ele. "Eu mal podia esperar para levar minha Tamron SP 24-70 mm VC G2 zoom de alta velocidade para ver como ele capturou essa paisagem única".

Essa foi a primeira viagem em que a 24-70 de Paul foi bastante usada, e ele ficou impressionado com seu desempenho. "É uma lente incrivelmente nítida e rápida, e muito versátil para esse tipo de fotografia", diz ele. "Além disso, há muito esforço envolvido em caminhadas nessa área, especialmente se você for durante os meses mais quentes, então você quer viajar o mais leve possível. Essa única lente me ofereceu todo o campo de visão que eu esperava."

Paul foi para as dunas em meados de junho, antes que ficasse muito quente e quando ainda havia um bom número de flores silvestres florescendo após uma primavera úmida. "Normalmente, gosto de estar nas dunas quando o sol está nascendo, quando é possível observar todo o ambiente ganhando vida", diz ele. "O sol ilumina cada curva, cada textura. Mas tirei essas fotos ao meio-dia, e o que a fotografia panorâmica permite é criar um pouco mais de drama durante uma parte do dia em que não se tem essa iluminação mais dramática."

24-70 mm (24 mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

A cobertura de nuvens ao fotografar esse tipo de paisagem também é benéfica. "Uma das coisas mais especiais em fotografar dunas de areia é que você tem essa tela tão estéril que é possível observar a luz do sol e as nuvens se movendo por ela", diz Paul. "É muito mais exagerado do que, digamos, um ambiente mais escuro; você vê as nuances da luz com muito mais clareza."

24-70 mm (24 mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

Devido à hora do dia em que tirou essas fotos, Paul tirou todas as panorâmicas aqui com a câmera na mão. "Normalmente, ao criar fotos panorâmicas, é melhor usar um tripé, com um cabeçote panorâmico especial que coloca o ponto nodal da lente no ponto de articulação do tripé", diz ele. "Mas como eu estava caminhando ao meio-dia, as dunas estavam incrivelmente claras, então não tive dificuldades com a velocidade do obturador. Simplesmente sobrepus cerca de um terço do quadro para cada foto, de modo que eu pudesse juntar as fotos no Lightroom mais tarde."

Paul faz uma foto de teste inicial usando a medição avaliativa para acertar suas exposições. "A câmera geralmente faz um bom trabalho para chegar bem perto", diz ele. "Talvez eu tenha que diminuir meio ponto para compensar os destaques e as nuvens. Mesmo assim, sei que, com a latitude que minha câmera permite, eu poderia estar perto de cortar em qualquer uma das extremidades e ser capaz de obter um pouco de informação, se necessário."

24-70 mm (24 mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

Tirar o para-sol da lente é outra dica que Paul oferece para garantir uma panorâmica perfeita. "O para-sol da lente pode alterar a exposição", diz ele. "Você pode ter o para-sol bloqueando parte do sol em um quadro e, de repente, o sol aparece, o que pode fazer com que sua imagem pareça estranha."

A abertura é fundamental para criar uma imagem panorâmica bem-sucedida. "Se a abertura for muito baixa, você terá uma vinheta em suas imagens", diz Paul. "Mesmo em F/4, você terá um pouco de vinheta, portanto, quando tentar unir as imagens, verá esse padrão repetido em todo o quadro. Há compensações que podem ser feitas, mas isso pode gerar muitos problemas, especialmente se você tiver muito céu aberto. Portanto, certifique-se de que você esteja em F/5 ou acima. Para essa série, eu queria uma nitidez ideal de ponta a ponta, então fotografei todas as imagens em F/14 ou F/16."

Uma velocidade de obturador de 1/250 de segundo garantiu que qualquer movimento fosse congelado. "Não queria correr o risco de que meus pés se acomodassem na areia ou qualquer outra vibração menor que pudesse criar movimento na imagem", diz Paul. "É por isso que meu ISO estava um pouco mais alto, em 250, porque isso me permitiu manter a abertura F/16 e a velocidade do obturador de 1/250 de segundo."

Com a 24-70 mm, Paul focaliza cerca de um terço do quadro usando o foco automático. "Normalmente, há muitos elementos em primeiro plano que podem ser usados para fins de foco", diz ele. "Depois que tiro uma foto, geralmente deixo o foco de lado. O botão do obturador não está conectado ao botão de foco automático, que fica na parte de trás e é acionado com o polegar, enquanto o botão do obturador é pressionado com o dedo indicador, para que os dois não se misturem."

Fotografar panorâmicas se adapta bem a um ambiente como o parque de dunas de areia, com muitos elementos fotográficos para focar, sejam eles ondulações na areia, a forma como as sombras se projetam sobre as dunas ou toques de cores surpreendentes, como pequenas plantas que ocasionalmente surgem na paisagem. "Ainda assim, pode ser impressionante quando você se depara com uma cena tão vasta à sua frente", diz Paul. "Para realmente capturar a grandiosidade da paisagem, é importante incluir algumas fotos com uma ou duas pessoas para dar escala. A criatividade entra em cena quando você incorpora essa pessoa à paisagem para que ela pareça fazer parte da história."

24-70 mm (29 mm), F/14, 1/250 seg., ISO 250

24-70 mm (24 mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

24-70 mm (24 mm), F/16, 1/250 seg., ISO 250

Para ver mais do trabalho de Paul Winner, acesse https://thepaulwinner.com ou seu Instagram.