Realización cinematográfica, parte 2: trabajo de enfoque con TAMRON Lens Utility Mobile

En el artículo “Conceptos básicos sobre el video para grabar video con una cámara sin espejo” y “Vídeo Filmación: Guía de los tipos básicos de trabajo de cámara y efectos dramáticos”Explicamos los puntos a los que debes prestar atención al comenzar a grabar videos.

En el artículo “Realización cinematográfica, parte 1: composición, dirección y enfoque”Presentamos la composición y la dirección que hay que tener en cuenta antes de empezar a grabar, basándonos en ejemplos reales.

En esta segunda parte, no solo profundizaremos en el trabajo y las técnicas de enfoque, sino que también abordaremos cómo utilizar TAMRON Lens Utility Mobile™, el software patentado que se ha mencionado en numerosas ocasiones a lo largo del artículo.

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Le pedimos a Takayuki Yagishita, el director de fotografía que dirigió esta sesión, que nos diera una explicación técnica del trabajo. En particular, nos proporcionó una explicación detallada sobre la facilidad de uso de TAMRON Lens Utility Mobile, que se ha actualizado con nuevas funciones.

TAMRON: La última vez, le preguntamos al director de vídeo Saki Matsumoto sobre la composición y la dirección de esta película. En esta segunda parte, queremos preguntarle sobre los aspectos técnicos del rodaje.

Cuéntenos sobre la comodidad de los objetivos TAMRON y el software exclusivo de TAMRON, TAMRON Lens Utility Mobile, que se puede utilizar con estos objetivos.

Si es posible, los profesionales realizarán una sesión de prueba antes de la sesión fotográfica.

Yagishita: Sí. Normalmente utilizo lentes fijas para fotografiar y, en los últimos años, rara vez he utilizado lentes TAMRON, que son principalmente lentes zoom, para grabar vídeos. Por ese motivo, antes de grabar probé el color y el bokeh de la lente.

Además, también probé por adelantado las funciones de TAMRON Lens Utility Mobile, que utilicé por primera vez en esta ocasión, para comprobar el funcionamiento y cómo se integra con el objetivo que voy a utilizar. Quizás sea un poco paranoico, pero si antes de disparar sabes si un lente que nunca has visto antes es mejor para acercarse o alejarse (la diferencia de rendimiento entre el lado de primer plano y el lado infinito), o si se trata de un lente zoom, su tendencia a respirar, es más fácil diseñar tus tomas y no tienes que entrar en pánico en el momento.

Sentí el potencial de usar la utilidad móvil TAMRON Lens Utility y el lente macro.

TAMRON: Gracias. Ahora hablemos del rodaje en sí. El director Matsumoto nos ha hablado sobre la dirección del título de crédito inicial, pero ¿cómo fue desde el punto de vista del rodaje?

Yagishita: Fue todo un reto (risas). Sin embargo, no se trataba tanto del enfoque, sino más bien de la iluminación y de cómo evitar los reflejos, ya que las letras estaban escritas en una placa de acrílico. Si la luz no incidía sobre la placa de acrílico, las letras no se veían con claridad, pero se reflejaban, lo cual era una condición difícil, pero al final conseguimos evitarlo utilizando un paño negro para reflejar el reflejo.

Creo que el manejo de la cámara fue muy fluido. Debido a la distancia con respecto a la placa acrílica, filmamos con el TAMRON 90 mm F/2,8 Di III MACRO VXD (Modelo F072), y el enfoque se controló con TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0. Si se maneja el anillo de enfoque con la mano, puede moverse incluso si se hace con cuidado, por lo que no creo que hubiera sido posible lograr el enfoque preciso y exacto que se muestra en este video de ejemplo.

TAMRON: Al tomar fotos en primer plano, es necesario fijar firmemente el lente y la cámara a un trípode resistente o a un equipo con gran rigidez; de lo contrario, incluso una ligera sacudida causada por girar el anillo de enfoque provocará que la imagen se mueva. Esto hace que los espectadores del video se distraigan con el movimiento de la pantalla.

Yagishita: En concreto, se nos pidió que “nos moviéramos un poco más rápido” y que “sincronizáramos los movimientos con los de la manzana”, de modo que se pudiera manejar con solo tocar la pantalla del teléfono inteligente. Esto fue revolucionario. Podríamos haber probado a utilizar el enfoque automático, pero el comportamiento suele ser diferente cuando se enfoca de delante hacia atrás y cuando se enfoca de atrás hacia delante, por lo que creo que habría resultado poco natural en esta producción.

TAMRON: Como dices, incluso si utilizas el enfoque automático, es posible que no se sincronice como se desea o que la velocidad del cambio de enfoque sea diferente de lo que imaginabas, por lo que parece difícil de ajustar. En ese sentido, TAMRON Lens Utility Mobile, que permite enfocar cualquier lugar especificando el tiempo, parece fácil de usar.

Una producción natural e involuntaria oculta al principio

Yagishita: Las dos primeras tomas antes del título son un poco ingeniosas. Se puede ver que la luz que entra por las persianas parpadea un poco. ¿Qué opinas?

TAMRON: Me pareció genial que entrara la refrescante luz natural, dando la sensación de que algo estaba a punto de comenzar.

Yagishita: En realidad, se trata de una luz que se trajo del exterior y que parpadeaba intencionadamente. Por supuesto, fuimos conscientes de mantenerla dentro de los límites de la naturalidad. Una composición completamente fija habría hecho que pareciera una fotografía, así que utilizamos un poco de iluminación escénica para que tuviera ese aspecto. Creo que esto también encaja con lo que el director Matsumoto quería decir con “cosmovisión”.”

La aplicación móvil TAMRON Lens Utility ayuda a enfocar con precisión y exactitud.

TAMRON: Así que esa era tu intención cuando tomaste las fotos. Es muy profundo e instructivo. La siguiente es la escena en la que cortas la manzana. ¿También la tomaste con el objetivo MACRO 90 mm F2.8?

Yagishita: Así es. Si solo hubiera tomado una foto de la manzana, se vería plana, así que la rocié con un poco de agua para darle brillo. Usé una luz semirretroiluminada, y creo que así es como se consigue ese brillo y esa sensación tridimensional.

Y aquí también utilicé la aplicación TAMRON Lens Utility Mobile. Coloqué los puntos de enfoque en la superficie antes de cortar y en la superficie cortada para mostrarla. No sabré cuál es la superficie cortada hasta que la corte, pero puedo simplemente colocar el cuchillo sobre ella y convertirla en el punto de enfoque. Corto la manzana → muevo el cuchillo → muevo el enfoque a la superficie cortada, y así sucesivamente.

Aunque se trata de un objetivo macro, si enfocas manualmente girando el anillo de enfoque del objetivo, tienes que girarlo en un ángulo muy pequeño. Por lo tanto, si giras el anillo de enfoque a una velocidad constante entre esos ángulos pequeños, hay muchas posibilidades de que la imagen se mueva. En ese sentido, pude realizar un trabajo de enfoque preciso y exacto utilizando el Digital Follow Focus (DFF)* de TAMRON Lens Utility Mobile. La pantalla no se mueve, ¿verdad? (risas) Enfocar con un objetivo macro es muy delicado, por lo que siempre es un quebradero de cabeza, pero esta vez, TAMRON Lens Utility Mobile me lo ha puesto más fácil.

* Una función exclusiva de TAMRON Lens Utility Mobile que le permite especificar el rango de enfoque y controlar el enfoque desde la pantalla de su teléfono inteligente.

TAMRON: Has aprovechado muy bien las funciones de TAMRON Lens Utility Mobile. El enfoque ha sido muy convincente.

A continuación pasamos al corte de la olla. Parece que el director Matsumoto también fue muy exigente con la dirección en este caso, así que, ¿cómo procediste con el rodaje?

TAMRON Lens Utility Mobile: confiabilidad y eficiencia

Yagishita: No creo que hubiera ningún trabajo de cámara difícil en toda esta escena. Utilicé el enfoque AB de TAMRON Lens Utility Mobile. Lo configuré en la olla en primer plano (A) y en la pelota en segundo plano (B). Alterné entre ambos dependiendo del momento en que el director daba las instrucciones. Una vez configurado el AB, solo tuve que decidir el tiempo de movimiento y la suavidad.¹, así que cambié la configuración varias veces para adaptarla a la reproducción. Como mencioné al principio, el enfoque manual a veces puede fallar en términos de desenfoque o precisión, pero gracias a la fiabilidad de TAMRON Lens Utility Mobile, pude grabar sin tomas innecesarias. Creo que hice tres tomas, pero cada una se grabó en un momento diferente y no hubo errores.

1 Método de expresión que expresa el movimiento natural variando la velocidad del inicio y el final del movimiento de enfoque.

TAMRON Lens Utility Mobile reduce las molestias y los costos al utilizar la herramienta adecuada en el lugar adecuado.

TAMRON: Gracias por elogiar TAMRON Lens Utility Mobile. Por otro lado, ¿hay algún caso en el que no sea adecuado para este tipo de fotografía?

Yagishita: Creo que eso es cierto. Sin embargo, algunas de las funciones de TAMRON Lens Utility Mobile no funcionan bien con el contenido de la toma. Por ejemplo, si los personajes actúan de forma improvisada, sus posiciones cambian ligeramente. En ese caso, no creo que se pueda utilizar el enfoque AB o el bloqueo de enfoque, ya que el plano de enfoque se decide de antemano. En este caso, creo que se puede utilizar el DFF. Incluso si se trata de una obra de teatro, creo que el enfoque AB y el bloqueo de enfoque son eficaces si la conversación se desarrolla mientras se está sentado en una silla o si el plano de enfoque está decidido. Al utilizar TAMRON Lens Utility Mobile, no se requiere asistencia física, como el equipo de lentes y el seguimiento del enfoque, por lo que el hecho de que reduzca el esfuerzo y los costos es una gran ventaja, independientemente de la situación de la filmación.

Técnicas delicadas de enfoque y producción expresadas con TAMRON Lens Utility Mobile

TAMRON: Ahora, me gustaría preguntarle sobre la segunda mitad de la escena. El director Matsumoto me dijo que se cambió el ritmo entre la primera y la segunda mitad, pero ¿cómo se filmó?

Yagishita: La escena es la manzana en la olla, la masa del pastel y el pincel. Utilizamos el focus stopper y el DFF para ambos. La mayor preocupación era que, si la espátula y el pincel no se enfocaban fuera de la pantalla, la transición al siguiente corte sería deficiente.

Más concretamente, el enfoque sería excesivo y el fondo estaría enfocado. Para evitarlo, utilizamos TAMRON Lens Utility Mobile para marcar las posiciones en las que la espátula y el cepillo entran y salen. Esto evita que el enfoque se desvíe hacia el fondo. El resto es operación manual. En el corte de la olla, mientras la cámara seguía el movimiento de la espátula, un asistente utilizó DFF para seguir el enfoque.

La corteza del pastel es una cuestión sencilla de enfoque, pero esto también se puede hacer con precisión pellizcando (ampliando) la barra de enfoque en TAMRON Lens Utility Mobile. Hay funciones similares en los sistemas de seguimiento de enfoque inalámbricos, pero esta función es tan práctica en términos de manejo intuitivo que me pareció única en su género.

Transiciones de escena que parecen naturales pero que incorporan muchas técnicas de dirección

TAMRON: Me gustaría preguntarte sobre la escena en la que se mete el pastel en el horno y empieza a hornearse. ¿Hay algún ingenio en la transición?² ¿De esta confusión?

2 Método de expresión utilizado para conectar de forma natural las escenas al cambiar entre ellas, como por ejemplo al cambiar entre escenas.

Yagishita: En realidad, esta cocina no es un estudio, sino una cocina usada en una casa estadounidense. No hay iluminación dentro del horno, así que instalamos luces LED tubulares como parte de la producción para crear ambiente. Aunque el horno esté encendido, no lo parece (risas).

TAMRON: La iluminación parecía muy natural, así que pensé que había una luz incorporada.

Yagishita: Además, si observas la posición del modelo en el corte anterior, verás que no hay espacio para colocar un trípode de cámara, por lo que utilizamos una bolsa de cuentas para filmar, colocamos la cámara en la tapa del horno y grabamos. Como no está bien fijada y también se refleja el interior del horno, aquí también utilizamos DFF para enfocar.

El enfoque se adelanta para sincronizarlo con el momento en que se mete el pastel en el horno, pero como depende del momento de la toma, decidimos utilizar DFF para trabajar el enfoque lejos de la cámara y ajustar el tiempo manualmente. Le pedimos al asistente que lo intentara varias veces, pero el tiempo no era el adecuado, por lo que el propio director Matsumoto también lo manejó. Al final, rodamos varias tomas, cambiando el tiempo y la velocidad del cambio de enfoque.

TAMRON: Después de esto, una larga transición.³ conduce a una escena al aire libre.

3 Un tipo de transición. Método de expresión en el que el corte anterior se desvanece gradualmente y el siguiente se desvanece gradualmente. Dado que los dos cortes cambian como si se fusionaran, se utilizan para flashbacks y cambios de escena que muestran el paso del tiempo.

Yagishita: Sí, de hecho, rodamos esta escena al aire libre durante el día, y la escena de la cocina se rodó después de la puesta del sol, alrededor de las 8 de la tarde (risas). No teníamos mucho tiempo en cuanto al calendario de rodaje, así que decidimos rodarla rápidamente, decidimos el ángulo durante la pausa para comer y la terminamos en dos tomas en un buen momento, cuando el sol estaba en su punto. Utilizamos el enfoque AB de TAMRON Lens Utility Mobile, por lo que nunca perdimos el enfoque. Simplemente cambiamos la hora para enviar el enfoque entre AB y tomamos dos cortes.

TAMRON: Aquí también se utilizó TAMRON Lens Utility Mobile. El director Matsumoto nos contó que el último corte también se rodó con TAMRON Lens Utility Mobile, pero ¿cómo se rodó?

La toma final muestra el potencial de TAMRON Lens Utility Mobile. De hecho, fue una operación realizada por una sola persona.

Yagishita: Sí, esa es la verdadera fortaleza de la cámara. Realicé una toma elaborada moviendo la cámara lateralmente con el deslizador para enfocar. Con un lente convencional, no creo que hubiera sido posible obtener una toma tan bonita si hubiera tenido que mover el deslizador mientras manejaba el enfoque. Con TAMRON Lens Utility Mobile, dos personas pueden manejar el deslizador y el enfoque, pero en esta ocasión lo hice yo solo, teniendo en cuenta el carácter experimental. Manejé el deslizador con una mano y la pantalla de TAMRON Lens Utility Mobile con la otra.

TAMRON: ¿Así que deliberadamente te tomaste una foto tú solo, en lugar de tomarla con dos personas?

Yagishita: Sí. Manejar TAMRON Lens Utility Mobile no es tan difícil, ya que solo hay que tocar los botones de la pantalla de la aplicación del teléfono inteligente. Era mucho más fácil que girar manualmente el anillo de enfoque. En esta ocasión, configuré los tres puntos de enfoque en A, B y C, y pulsé primero en A, luego en B y finalmente en C. No solo se puede cambiar fácilmente el enfoque entre A, B y C, sino que también se puede configurar una “curva de suavidad” que frena justo antes de alcanzar el enfoque. Esto permite crear la ilusión de que el enfoque se va ajustando gradualmente. Creo que esta es también una forma de trabajar con un enfoque natural.

TAMRON: De hecho, no tenía el “pitido” característico del enfoque automático, sino que parecía estar operado por una persona. Es un detalle sin importancia, pero parece que ese tipo de ingenio estaba oculto.

El TAMRON 90 mm F/2,8 Di III MACRO VXD produce imágenes excelentes

TAMRON: En cuanto al pastel humeante que aparece al final, el director Matsumoto elogió mucho el lente macro que se utilizó para fotografiarlo. ¿Cuál fue tu impresión como fotógrafo?

Yagishita: Personalmente, me gustó mucho este lente (risas). Cuando se trata de lentes macro, hay muchos que enfatizan la resolución y tienen una representación dura, y tienden a ser demasiado nítidos. Sentí que el lente que utilizamos esta vez, el TAMRON 90 mm F2.8 MACRO, tiene una “representación delicada y suave” y que su “característica” es que no tiene rasgos destacados. Combina bien con otros objetivos y cortes, y creo que producirá buenas imágenes no solo para primeros planos, sino también para retratos. La representación era buena tanto con la apertura máxima como con la mínima, por lo que creo que también se puede utilizar como objetivo fijo de teleobjetivo medio.

Al combinarlo con TAMRON Lens Utility Mobile, sentí que era capaz de aprovechar al máximo su rendimiento en el lado del primer plano. Según el desarrollador de esta aplicación, parece que pellizcar el anillo de enfoque en la pantalla móvil de TAMRON Lens Utility Mobile permite un ajuste más preciso del enfoque que girar el anillo de enfoque en el objetivo.

Una vez más, cuando tomé una foto en primer plano de un pastel, me resultó más fácil enfocar utilizando el método que acabo de mencionar, en lugar de utilizar el anillo. Creo que sería eficaz para la animación fotograma a fotograma, que requiere un enfoque preciso.

¡Vuelve a ver el cortometraje!

Parte 1: El enfoque técnico de la realización cinematográfica

Aquí, le preguntamos al director de fotografía Yanagishita Takayuki, encargado del rodaje, sobre el enfoque técnico durante el rodaje. Repase nuestra charla con la directora Matsumoto Saki sobre cómo armar la composición y la dirección.

Ver Realización cinematográfica, parte 1: composición, dirección y enfoque

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