Uma abordagem cinematográfica

Por Jenn Gidman
Imagens de Dalton Campbell

A trajetória de Dalton Campbell na área de imagens não foi exatamente uma trajetória típica. O fotógrafo e cinegrafista de Austin inicialmente frequentou uma escola automotiva e depois foi trabalhar em uma empresa que construía gaiolas de proteção para carros de corrida. Em seguida, lançaram uma startup com um amigo, na qual faziam fabricações para veículos de alto desempenho - um empreendimento que se mostrou bem-sucedido até a recessão de 2008, quando as pessoas pararam de comprar itens para seus carros de lazer.

Foi quando Dalton decidiu ir para a faculdade de administração e, durante esse período, iniciou seu próprio negócio paralelo de design de sites. Ele logo percebeu que muitas das imagens que os clientes lhe forneciam para usar em seus sites eram péssimas. "Eu pensei: E se eu comprasse uma câmera e descobrisse como tirar fotos sozinho?", diz ele. "Algo que gosto muito de fazer é criar soluções para outras pessoas, e isso me pareceu uma solução para esse problema específico da fotografia."

Dalton acabou adicionando a videografia à mistura. "Os dois andam de mãos dadas", diz ele. "Adoro filmes e imagens cinematográficas, e percebi que a câmera pode fazer as duas coisas. Acho que expandir minhas ofertas dessa forma também atrai uma variedade de clientes, que geralmente precisam de material multimídia. Além disso, isso torna o trabalho mais dinâmico para mim pessoalmente."

Dalton recentemente fez um test-drive do Tamron 17-70mm F/2.8 VC RXD para duas sessões de fotos completamente diferentes: uma aventura de BASE jumping no Arizona e uma sessão de modelo mais descontraída, com cavalos, no Texas. "Usei a 17-70 mm para fotografar o Vídeo do BASE jumpingque também tinha filmagens em camadas com o Tamron 70-180 mm F/2.8 VXD", diz ele. "Ambas as lentes foram projetadas para câmeras sem espelho da Sony, com as quais tenho fotografado há alguns anos." Ele também aproveitou a Tamron SP 24-70mm F/2.8 VC G2 para o vídeo do BASE jumping. "Todas essas três lentes oferecem a qualidade e a nitidez que estou procurando, e são fáceis de usar", diz ele.

17-70 mm (52 mm), F/2,8, 1/1600 seg., ISO 320

Para a sessão com os cavalos, filmada em San Marcos, Texas, Dalton recrutou outro cinegrafista para registre-o tirando fotos de sua modelo, Torrie, e seus cavalos com sua 17-70mm. "Fizemos essas imagens e o vídeo que as acompanha na propriedade da família dela, onde há muitos cavalos correndo", diz ele. "Trabalho com Torrie desde que ela tinha 17 anos, mais do que com qualquer outra pessoa em minha vida. Com todas as suas tatuagens, ela tem um visual único e específico, por isso tento incluí-la em projetos sempre que posso, como quando estou fotografando para uma marca de camisetas ou uma empresa de motocicletas."

17-70 mm (20 mm), F/2,8, 1/1600 seg., ISO 320

17-70 mm (37 mm), F/2,8, 1/1600 seg., ISO 320

Embora suas sessões anteriores com Torrie tenham normalmente apresentado uma luz quente e brilhante, "esse não era o tipo de dia", diz Dalton sobre o céu nublado. "Mas o que é ótimo em dias nublados é que posso fotografar o dia todo. Se fosse um dia claro, eu não teria conseguido fotografá-la por tanto tempo, no meio do campo aberto, daquele jeito. E foi aí que a lente 17-70 mm também foi útil. Passamos o dia todo debaixo de chuva. Graças à versatilidade da 17-70, pude trabalhar com apenas uma lente e não precisei ficar tirando-a com o tempo nublado ou correr o risco de expor meu sensor à poeira."

17-70 mm (17 mm), F/2,8, 1/1600 seg., ISO 320

17-70 mm (37 mm), F/2,8, 1/1600 seg., ISO 320

Essas condições também ajudaram a criar o clima para as fotos e o vídeo que as acompanha. "Meu objetivo era simplesmente andar pela fazenda e fotografar uma variedade de cenas", diz Dalton. "Não queria criar uma atmosfera muito brilhante, pois isso não funcionaria com a luz disponível. Tinha que ser um pouco mais temperamental, o que também ajudou a orientar a música que escolhi para o vídeo e o ritmo da edição. O resultado final tem uma vibração que se destaca."

17-70 mm (17 mm), F/2,8, 1/1000 seg., ISO 320

17-70 mm (30 mm), F/2,8, 1/800 seg., ISO 320

Como Dalton e Torrie já colaboraram muito no passado, eles tiveram um relacionamento fácil e natural durante essa sessão, que você pode ver em primeira mão no vídeo. "Você pode pensar que há um implante de Bluetooth nela que nos permite trabalhar tão bem juntos", brinca Dalton. "Mas não, é apenas o resultado de anos de trabalho em conjunto. Como você pode ver na filmagem, consegui comunicar o que eu queria que ela fizesse com apenas um gesto simples e sutil de mover o queixo para baixo ou trazer o ombro para trás. Acho que também ajudou o fato de ela já estar muito à vontade com os cavalos, porque eles estão na fazenda da família dela."

17-70 mm (70 mm), F/2,8, 1/1000 seg., ISO 320

17-70 mm (24 mm), F/2,8, 1/200 seg., ISO 100

Durante o pós-processamento dessa sessão, Dalton baseou o que fez com suas cores na aparência da luz disponível. "Tenho uma série de ações e configurações que desenvolvi ao longo dos anos e que me atraem, mas nunca é uma fórmula - não sei exatamente o que vou fazer até estar sentado em frente ao computador. Eu mexo, experimento, brinco com diferentes níveis e vejo o que se encaixa. É mais um tipo de edição com o dedo no vento. Não abordo o trabalho de um ponto de vista estritamente colorista - simplesmente faço mudanças até o ponto em que sei que gosto e fico feliz."

Para a sessão de BASE jumping, Dalton fez uma viagem de carro nos arredores de Phoenix para fotografar e gravar vídeos de dois de seus amigos que praticam esportes radicais. "Eles são um casal que viaja de van por todos os EUA", explica Dalton. "Ela pratica BMX/downhill mountain bike, além de alguns saltos BASE, enquanto ele é um ex-piloto de motocross que agora faz algo chamado moto BASE, que envolve pilotar uma motocicleta de um penhasco, com um paraquedas separado para ele e para a moto. É muito louco".

Esperar pelas condições certas foi fundamental, pois o clima teve um papel importante. "Para o BASE jumping, há certos parâmetros que você precisa seguir, especialmente no que diz respeito à velocidade do vento", diz Dalton. "Você também não quer fazer um BASE jump quando está chovendo ou há muita umidade no ar. Foi um pouco difícil. Na verdade, não pudemos filmar no primeiro dia programado, porque estava ventando muito e as condições não eram muito boas."

A sessão foi intensa, envolvendo não uma, mas duas subidas à montanha. "Sinto que estou em boa forma, mas não me comparo a pessoas mais jovens que fazem esse tipo de coisa o tempo todo", diz Dalton. "Tive que selecionar cuidadosamente os três ou quatro ângulos em que trabalharia para obter a cobertura de que precisava, porque não iria continuar subindo a montanha para capturar ângulos diferentes a cada salto sucessivo. Duas subidas foram mais do que suficientes!"

A versatilidade de suas lentes Tamron ajudou Dalton a capturar toda a ação nesse terreno desafiador. "O que eu aprecio nessas lentes é o fato de poder chegar a F/2.8, que é a abertura mais alta com a qual prefiro fotografar", diz ele. "Para uma filmagem como essa, a capacidade de aplicar zoom rapidamente, mantendo-a em F/2.8, me permite capturar uma variedade de imagens - consigo capturar algumas que parecem fotos no estilo documentário, outras que parecem mais retratos padrão. A versatilidade dessas lentes é fundamental. Quando você está subindo uma montanha e tentando manter sua bolsa de equipamentos leve, você ainda quer ter uma variedade de distâncias focais à sua disposição quando chegar ao topo da montanha."

Para ver mais do trabalho de Dalton Campbell, acesse www.daltoncampbell.com ou dê uma olhada em seu Instagram.