Un enfoque cinematográfico

Por Jenn Gidman
Imágenes de Dalton Campbell

La trayectoria de Dalton Campbell en el mundo de la imagen no ha sido precisamente la típica. Este fotógrafo y videógrafo de Austin estudió automoción y trabajó en una empresa que fabricaba jaulas antivuelco para coches de carreras. A continuación fundó, junto con un amigo, una empresa en la que se dedicaban a la fabricación de piezas para vehículos de altas prestaciones, una actividad que tuvo éxito hasta la recesión de 2008, cuando la gente dejó de comprar artículos para sus coches de aficionado.

Fue entonces cuando Dalton decidió ir a la escuela de negocios, y durante ese tiempo, comenzó su propio negocio paralelo de diseño de sitios web. Pronto se dio cuenta de que muchas de las imágenes que le daban los clientes para utilizar en sus sitios eran terribles. "Pensé: ¿Y si me compro una cámara y me pongo a hacer fotos yo mismo? "Algo que me gusta mucho hacer es crear soluciones para los demás, y esto parecía una solución a ese problema concreto de la fotografía".

Con el tiempo, Dalton añadió la videografía a la mezcla. "Las dos cosas van de la mano", dice. "Me encantan las películas y las imágenes cinematográficas, y me di cuenta de que la cámara podía hacer ambas cosas. Creo que ampliar mi oferta de este modo también atrae a una amplia gama de clientes, que a menudo necesitan material multimedia. Además, hace que el trabajo sea más dinámico para mí personalmente".

Dalton probó recientemente el Tamron 17-70 mm F/2,8 VC RXD para un par de sesiones completamente diferentes: una aventura de salto BASE en Arizona y una sesión de modelo más relajada, con caballos, en Texas. "Utilicé el 17-70 mm para fotografiar el Vídeo de salto BASEque también se rodó en capas con el Tamron 70-180 mm F/2,8 VXDdice. "Ambos objetivos están diseñados para las cámaras sin espejo de Sony, con las que llevo disparando bastantes años". También recurrió a la Tamron SP 24-70 mm F/2,8 VC G2 para el vídeo de salto BASE. "Los tres objetivos ofrecen la calidad y la nitidez que busco, y son fáciles de usar", afirma.

17-70mm (52mm), F/2.8, 1/1600 seg., ISO 320

Para la sesión con los caballos, rodada en San Marcos (Texas), Dalton contrató a otro videógrafo para que grabarlo fotografiando a su modelo, Torrie, y sus caballos con su 17-70 mm. "Tomamos estas imágenes y el vídeo que las acompaña en la propiedad de su familia, donde hay muchos caballos correteando", dice. "Llevo trabajando con Torrie desde que tenía 17 años, más que con nadie en mi vida. Con todos sus tatuajes, tiene un aspecto muy único y específico, así que intento contar con ella en los proyectos siempre que puedo, como cuando hago fotos para una marca de camisetas o una empresa de motocicletas."

17-70mm (20mm), F/2.8, 1/1600 seg., ISO 320

17-70mm (37mm), F/2.8, 1/1600 seg., ISO 320

Aunque sus sesiones anteriores con Torrie solían tener una luz cálida y resplandeciente, "éste no era ese tipo de día", dice Dalton sobre el cielo nublado. "Pero lo bueno de los días nublados es que puedo fotografiar todo el día. Si hubiera sido un día luminoso, no habría podido fotografiarla durante tanto tiempo, en plena naturaleza. Y ahí es donde también me resultó útil el objetivo 17-70 mm. Llevábamos todo el día lloviendo. Gracias a la versatilidad del 17-70, pude trabajar con un solo objetivo sin tener que sacarlo continuamente cuando había niebla ni arriesgarme a que el sensor se llenara de polvo".

17-70mm (17mm), F/2.8, 1/1600 seg., ISO 320

17-70mm (37mm), F/2.8, 1/1600 seg., ISO 320

Esas condiciones también ayudaron a crear el ambiente para las fotos y el vídeo que las acompaña. "Mi objetivo era simplemente pasear por la granja y fotografiar varias escenas", explica Dalton. "No quería crear un ambiente demasiado luminoso, porque no habría funcionado con la luz disponible. Tenía que ser un poco más sombrío, lo que también me ayudó a decidir la música que elegí para el vídeo y el ritmo de la edición. El resultado final tiene una atmósfera que destaca".

17-70mm (17mm), F/2.8, 1/1000 seg., ISO 320

17-70mm (30mm), F/2.8, 1/800 seg., ISO 320

Como Dalton y Torrie han colaborado tanto en el pasado, durante esta sesión disfrutaron de una relación fácil y natural, que puedes ver de primera mano en el vídeo. "Podrías pensar que lleva un implante de Bluetooth que nos permite trabajar tan bien juntos", bromea Dalton. Pero no, es el resultado de años de trabajo juntos". Como se puede ver en las imágenes, pude comunicarle lo que quería que hiciera con un simple y sutil gesto para que bajara la barbilla o echara el hombro hacia atrás. Creo que también ayudó que ya se sintiera tan cómoda con los caballos, porque están en la granja de su familia".

17-70mm (70mm), F/2.8, 1/1000 seg., ISO 320

17-70mm (24mm), F/2.8, 1/200 seg., ISO 100

Durante el posprocesamiento de esta sesión, Dalton basó lo que hizo con los colores en el aspecto de la luz disponible. "Tengo una serie de acciones y ajustes que he desarrollado a lo largo de los años y que me atraen, pero nunca es una fórmula: no sé exactamente lo que voy a hacer hasta que me siento delante del ordenador. Tanteo, experimento, juego con distintos niveles y veo qué encaja. Es más una forma de edición en la que el dedo toca el viento. No enfoco el trabajo desde un punto de vista estrictamente colorista, simplemente hago cambios hasta el punto en que sé que me gusta y estoy contento".

Para la sesión de salto BASE, Dalton hizo un viaje por carretera a las afueras de Phoenix para fotografiar y grabar en vídeo a dos amigos suyos que practican deportes extremos. "Son una pareja que viaja por todo Estados Unidos en furgoneta", explica Dalton. "Ella practica BMX y descenso en bicicleta de montaña, además de salto BASE, mientras que él es un antiguo corredor de motocross que ahora practica algo llamado moto BASE, que consiste en tirarse desde un acantilado en moto, con un paracaídas independiente para él y para la moto. Es una locura".

Esperar a que se dieran las condiciones adecuadas fue clave, ya que el tiempo jugó un papel importante. "Para el salto BASE hay que respetar ciertos parámetros, sobre todo en lo que respecta a la velocidad del viento", explica Dalton. "Tampoco conviene hacer un salto BASE cuando llueve o hay demasiada humedad en el aire. Fue un poco de tanteo. De hecho, el primer día no pudimos rodar porque hacía demasiado viento y las condiciones no eran las adecuadas".

La sesión fue intensa e incluyó no una, sino dos ascensiones a la montaña. "Creo que estoy en una forma decente, pero no me comparo con gente más joven que hace este tipo de cosas todo el tiempo", dice Dalton. "Tuve que seleccionar cuidadosamente los tres o cuatro ángulos que iba a trabajar para conseguir la cobertura que necesitaba, porque no iba a seguir subiendo a la montaña para captar ángulos diferentes con cada salto sucesivo. Con dos subidas era más que suficiente".

La versatilidad de sus objetivos Tamron ayudó a Dalton a captar toda la acción en este difícil terreno. "Lo que más me gusta de estos objetivos es que puedo bajar hasta F/2,8, que es la máxima abertura a la que prefiero disparar", afirma. "Para una sesión como esta, la capacidad de hacer zoom con bastante rapidez y mantenerlo a F/2,8 me permite capturar una amplia gama de imágenes: algunas parecen fotos de estilo documental y otras parecen más retratos estándar. La versatilidad de estos objetivos es clave. Cuando vas de excursión por una montaña e intentas llevar una bolsa de equipo ligera, quieres seguir teniendo una variedad de distancias focales a tu disposición cuando llegas a la cima de la montaña."

Para ver más obras de Dalton Campbell, visite www.daltoncampbell.com o consulte su Instagram.