Pássaros e intervalos

Por Jenn Gidman
Imagens de Vic Buhay

Vic Buhay usa as lentes SP 150-600mm VC e SP 150-600mm VC G2 para suas fotografias de alta ação de aves e surfe.

Vic Buhay sempre foi fascinado por filmes, mas talvez não da mesma forma que a maioria dos fotógrafos se interessa pela arte. "Eu era técnico de raios X em meio período na faculdade e, sempre que tinha tempo livre, fazia experiências - tirava raios X de crânios, relógios, qualquer coisa que tivesse por perto", diz ele. "Foi assim que aprendi a olhar para as imagens e a lidar com a luz."

Décadas depois, Vic deixou de fazer raios X tarde da noite para fotografar os surfistas e os pássaros nativos perto de sua casa em Huntington Beach, Califórnia (também conhecida como "Surf City USA"), onde ele congela a ação ininterrupta em fotos eternas. "Adoro capturar o auge de um momento", diz ele. "Gosto de fotografar esportes de ação rápida e vida selvagem, mas muitas vezes tudo está se movendo tão rapidamente que você não consegue ver de perto. Quero que minhas fotos mostrem esses momentos que você normalmente não vê."

Para ajudá-lo em sua busca, Vic usa a Tamron SP 150-600mm VC (A011) e a SP 150-600 mm VC G2 (A022) lentes. "Essas duas lentes são leves o suficiente para que eu possa segurá-las na mão o dia todo ou colocá-las em um monopé, embora eu use um tripé com uma cabeça de cardan para fotografar a maior parte do surfe", diz ele. "A nitidez e os detalhes que consigo obter com essas duas lentes são fantásticos. E o alcance de 600 mm me permite chegar perto o suficiente para capturar as expressões faciais dos surfistas, o que eu não conseguiria com outras lentes."

Vic mora a cerca de um quilômetro da praia, onde começou a frequentar quando se mudou para lá há cerca de oito anos. "No início, eu não sabia nada sobre surfe", ele ri. "Então, em um ano, participei do US Open of Surfing, uma competição de uma semana aqui, e fiquei viciado. Esses atletas são provavelmente os mais atléticos do mundo em qualquer esporte, pois usam todos os músculos do corpo para fazer o que fazem. Além disso, o esporte está repleto de pessoas de todo o mundo: Conheci pessoas do Brasil, Havaí, França, Japão, todos torcendo pelos surfistas de seus países. É um evento fantástico".

Com o passar dos anos, Vic adquiriu as técnicas necessárias para capturar imagens intensas do esporte igualmente intenso. "Agora, geralmente consigo dizer: 'Ah, essa é a onda que ele vai pegar'", diz ele. "É preciso se preparar com antecedência para capturar imagens como essa. Defino meu ISO, f-stop e velocidade do obturador em uma constante. Fotografo manualmente, exceto pelo foco automático - as coisas estão acontecendo tão rapidamente que o foco automático é fundamental. Uso o modo de foco contínuo AFC, escolhendo um único ponto ou o menor grupo de pontos que posso usar para capturar o surfista enquanto ele pega uma onda. Em seguida, tiro fotos no modo burst e mantenho o botão do obturador pressionado enquanto mantenho o AF ligado ao mesmo tempo. Isso me dá uma sequência de cinco ou seis quadros. Já tirei algumas fotos espetaculares dessa forma."

Em Newport Beach, há um ponto de surfe popular na ponta da Península Balboa chamado Wedge. "De vez em quando, temos grandes ondas lá, geralmente quando há uma tempestade no Pacífico", diz Vic. "Alguns dias depois, temos essas grandes ondas, e eu adoro tentar tirar uma foto bem dentro do tubo da onda. Certa vez, vi uma famosa gravura em xilogravura chamada The Great Wave Off Kanagawa e sempre me inspiro nela."

Vic ficou em um quebra-mar e conseguiu capturar a onda no momento em que ela estava batendo a cerca de 3 a 6 metros da costa. "A água pode ser complicada, dependendo de onde o sol está", diz ele. "Se o céu estiver completamente azul, sem nuvens, a água assumirá essa cor, de modo que a parte superior da onda ficará azulada, enquanto a parte inferior ficará verde. Usei uma compensação de exposição de -,3 aqui, porque a praia estava muito clara. Eu queria ter certeza de que você poderia ver todas as gotas de água ali."


190 mm, F/6,3, 1/3200 seg., ISO 100, compensação de exposição de -,3

As mulheres surfistas são tão agressivas quanto os homens, e Vic recentemente teve a chance de fotografar Bianca Buitendag, uma surfista profissional que foi a quarta melhor surfista do mundo em 2015. "As mulheres surfistas são tão graciosas e bonitas, mas também tão flexíveis e fortes", diz ele. "Em Lower Trestles, perto de San Diego, eles têm um evento profissional de uma semana semelhante à versão de Huntington Beach, e foi lá que pude fotografar Bianca. Em parte, você é julgado pela quantidade de spray que consegue mandar para cima e, como você pode ver, ela conseguiu. Era por volta do meio-dia, então consegui colocar a sombra dela lá, o que acrescentou um visual legal à foto."


600 mm, F/6.3, 1/2500 seg., ISO 250

Às vezes, as oportunidades fotográficas de Vic chegam quando ele menos espera. "Um dia, eu estava caminhando em direção à praia e decidi passar por baixo desse píer, que é uma longa estrutura de concreto com um restaurante no final", diz ele. "Acontece que havia um surfista indo do lado norte da praia para o lado sul ao mesmo tempo. Lembrei-me novamente de outra obra de arte que havia visto no Japão de um píer com esses pilares de madeira vermelha; era semelhante à vista que eu tinha agora diante de mim. Nesse caso, os pilares do píer estavam separados por cerca de 2 a 3 metros, mas devido à compressão da lente, eles parecem muito mais próximos. Eu quase gostaria que o surfista tivesse olhado para cima, mas também gosto da sinceridade dessa foto."


170 mm (255 mm equivalente a 35 mm), F/5.0, 1/800 seg., ISO 200

Vic fotografou o mesmo píer, desta vez de baixo para cima. "Isso foi um dia antes do Natal, durante um de nossos invernos mais quentes", diz ele. "O restaurante que mencionei anteriormente é o que você vê agora aqui no final do píer. Tirei essa foto na extremidade mais curta da lente, o que pode me deixar nervoso. Às vezes, as lentes multifuncionais são um negócio de um ou outro: Elas são ótimas na extremidade longa, mas não na outra extremidade, ou vice-versa. Mas fiquei muito impressionado aqui - tudo saiu super nítido. Além disso, o pôr do sol estava lindo. Quando o sol se põe, a frequência da luz muda, e isso acontece ainda mais aqui no inverno. Quase não precisei mexer em nada na pós-produção."


150 mm, F/6,3, 1/640 seg., ISO 100, compensação de exposição de -,7

Quando Vic muda para fotografar pássaros, ele geralmente vai para os pântanos da Bolsa Chica Conservancy, uma organização ecológica e de conservação sem fins lucrativos nas proximidades. "No verão e mesmo no inverno, vejo todos os tipos de pássaros migrando para o norte e para o sul", diz ele. "Os pássaros se aglomeram ali em parte porque há muitos peixinhos para pegar."

Assim como em seu trabalho de surfe, Vic frequentemente se baseia em conceitos ou ideias passadas que já viu quando visualiza como deseja capturar uma foto. "Eu sabia que em algum momento queria tirar uma foto que se parecesse com uma pintura de Audubon", diz ele. "E foi exatamente isso que aconteceu quando tirei uma foto desse pelicano. Os pelicanos são pássaros enormes e é incrível vê-los mergulhando na água. Nessa foto, como eu estava fotografando rajadas muito rapidamente, nem percebi que havia capturado essa imagem específica até voltar e processar tudo. É possível ver todos os detalhes, em grande parte devido ao posicionamento do sol do final da tarde, que estava bem atrás de mim. Era como uma iluminação de estúdio."


380 mm, F/6.3, 1/2000 seg., ISO 320

Vic teve uma visão semelhante em sua mente quando foi até a costa para fotografar uma congregação de andorinhas-do-mar. "Quando as andorinhas-do-mar se movem, elas se movem como um grupo, e parece uma nuvem de penas", diz ele. "Eu realmente queria tentar capturar esse efeito." Era fim de tarde, por volta das 17h30, e ele estava ficando sem luz. Ainda assim, ele teve que esperar por aquele momento de fração de segundo em que todos decolaram. Eles finalmente decolaram e Vic entrou em ação. "Foi demais", diz ele. "Mais uma vez, eu estava um pouco preocupado com o uso de uma lente em sua distância focal mais extrema, desta vez na extremidade mais longa, mas não houve preocupações aqui com a 150-600. Essa imagem ficou nítida, nítida, nítida."


600 mm (equivalente a 900 mm no formato 35 mm), F/6,3, 1/2500 seg., ISO 360, compensação de exposição de -0,3

Nem mesmo os planos fotográficos mais bem elaborados podem ser responsáveis por algumas das imagens mais inspiradoras. Vic descobriu isso quando estava tirando fotos das andorinhas-do-mar e, de repente, viu um pássaro solitário na frente de sua câmera. "Ele voou bem na minha frente", diz ele. "Estava tendo dificuldades porque o peixe em sua boca estava se mexendo. Quando coloquei o visor em meu olho, pressionei o botão AF e o botão do obturador e tirei uma série de fotos, ele já havia desaparecido - tudo em menos de um segundo. Acontece que eu estava na posição certa, na distância certa. De vez em quando, você tem sorte."


280 mm, F/6.3, 1/1600 seg., ISO 250

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