Por Jenn Gidman
Imagens de Derek Sturman
A incursão de Derek Sturman na fotografia começou em uma viagem de acampamento há sete anos, quando ele pegou uma DSLR e começou a fazer experiências com longas exposições. As experiências nunca pararam e, atualmente, o fotógrafo e cinegrafista de Utah voltou seu olhar para as paisagens "íntimas" de belas artes, concentrando-se nos pequenos detalhes extraídos das cenas maiores à sua frente.
A Tamron SP 24-70 mm F/2.8 VC G2 e SP 150-600 mm VC G2 são fundamentais para o processo de criação de Derek. "Essas duas são minhas lentes preferidas para capturar esse tipo de foto", diz Derek. "Já usei todos os tipos de lentes, e o que adoro em meus modelos Tamron é a reprodução de cores. Quando estou fotografando com teleobjetiva, geralmente estou fotografando na sombra, no pôr do sol ou na hora dourada, quando a iluminação pode produzir sombras e projeções de cores estranhas. Com minhas lentes Tamron, não tenho esses problemas de projeção de cores que tive no passado, o que me poupa muito tempo para corrigi-los no pós-processamento. Também aprecio a abertura máxima de F/2.8 da 24-70, especialmente quando estou fotografando em condições de iluminação abaixo do ideal."
Quando Derek procura cenas para usar em suas fotos íntimas, ele treina seu olhar para procurar a ordem dentro do caos. "Esse tipo de foto pode ser particularmente difícil de compor de uma forma visualmente agradável", diz ele. "Minha abordagem é procurar aquele pequeno elemento na paisagem que talvez ninguém mais esteja prestando atenção e, em seguida, isolá-lo, destacá-lo e realçá-lo."
Durante seu processo de edição, Derek tenta manipular as cores e as texturas à sua frente para melhor representar as cenas que fotografou. "A câmera nunca vê um lugar da mesma forma que você", diz ele. "As imagens geralmente aparecem mais saturadas na câmera do que quando você as vê pessoalmente. Então, isso é algo que estou tentando dominar, porque é preciso usar a saturação para contar uma história, especialmente com esse tipo de fotos de paisagens."
Continue lendo para ver como Derek usa suas lentes Tamron para produzir suas criações exclusivas no sudoeste americano.
24-70 mm (70 mm), F/9, 1/50 seg., ISO 2500
Eu estava voando com meu drone sobre um local no Colorado para tirar fotos de algumas formações fluviais atraentes quando começou a chover. Enquanto estava sentado em meu carro, olhei para o céu pelo teto solar fechado e notei como as gotas de água haviam se acumulado no vidro. Era perto do pôr do sol, então tentei me posicionar de modo a equilibrar o rosa, o roxo e o azul na foto da melhor maneira possível.
24-70 mm (58 mm), F/2,8, 1/30 seg., ISO 6400
Eu havia acampado nessa parte do Colorado por alguns dias e, quando me levantei pela manhã para tirar fotos, havia uma seção de pinhas que eu tinha que atravessar para chegar onde queria. Enquanto eu passava por elas, o sol começou a nascer. Até então, elas não me pareciam visualmente interessantes, mas quando a luz começou a atingir as diferentes seções das pinhas, percebi que tinha algo. Durante o pós-processamento, tentei melhorar um pouco esses pontos brilhantes.
150-600 mm (320 mm), F/8, 1/160 seg., ISO 125
Nessas formações bizarras do Colorado, os picos contêm ferro e, por isso, geralmente exibem cores de vermelho, azul ou verde. A tundra muda de cor no outono, e é por isso que você também vê o amarelo aqui. Tirei essa foto do meu acampamento, que ficava ao longo de um lago perto de Telluride. Eu queria capturar um reflexo das formações no lago, mas estava ventando muito para conseguir algo bom. Em vez disso, decidi usar a teleobjetiva, dando zoom nas próprias formações para me concentrar nas cores e em outros detalhes.
As Badlands de Utah são uma região seca e erodida com muitas paisagens como essa. Esta foto foi tirada logo antes do nascer do sol, comigo olhando para uma bacia a partir de um penhasco, e o que mais me lembro é do frio que fazia. Não dá para ver completamente nessa foto o tamanho dessa área. Se houvesse uma pessoa lá embaixo, provavelmente não daria para perceber que era uma pessoa. Durante o processo de edição, clareei um pouco a foto, pois ela foi tirada durante a hora azul. Os únicos outros ajustes que fiz foram um pouco de redução de ruído e nitidez para acentuar a textura da paisagem.
24-70 mm (30 mm), F/18, 1/30 seg., ISO 64
Esta foto foi tirada perto do Goblin Valley State Park, em Utah, em uma seção de lavagem ao lado da estrada, onde a lama havia assado sob o sol quente. Passei cerca de 20 minutos tentando chegar a uma composição - aquela coisa de ordem fora do caos que mencionei anteriormente. Finalmente, decidi me concentrar naquela forma de coração no meio do quadro. Fiz muitos pós-processamentos nessa imagem. Eu estava tentando aumentar a nitidez de certas partes da imagem, mas não muito, e usei uma boa quantidade de vinheta. Os destaques também estavam quase estourados, então passei algum tempo tentando reduzi-los também.
150-600 mm (160 mm), F/6.3, 1/1250 seg., ISO 500
Eu costumava visitar minha família em Idaho quando era criança, e havia uma área com colinas intermináveis. É engraçado quando você volta a um lugar para fotografá-lo, tentando recapturar o que você lembra, porque nunca é exatamente igual. Levei cerca de três dias para encontrar um local onde eu pudesse colocar todas essas colinas em um único quadro. O sol também colaborou comigo naquele dia - graças às nuvens, a luz do sol era intermitente, portanto, sempre que as nuvens passavam por cima, eu obtinha esses padrões variados de luz e sombra, o que tornava a foto ainda mais legal.
150-600 mm (600 mm), F/11, 1/125 seg., ISO 1000
Tirei essa foto em um acampamento que visito com frequência, onde há um pequeno riacho que coleta todas as folhas caídas dos álamos e as leva rio abaixo antes de congelar no outono. No dia em que visitei o local, as folhas não tinham mais as cores brilhantes do outono e o gelo havia derretido quase todo. Eu fotografo imóveis e o esquema de cores preto e marrom alaranjado aqui me fez lembrar de uma casa contemporânea. Eu não sabia que as folhas podiam ficar pretas assim.
150-600 mm (420 mm), F/8, 1/80 seg., ISO 125
Um destino popular para fotos é o Rowdy Lake, no Colorado, onde os peixes criam essas incríveis ondulações. Os fotógrafos costumam tirar fotos dos reflexos dos álamos brancos ao longo da margem, contra o céu azul, mas eu queria fazer algo diferente. Consegui capturar essa foto da luz do sol incidindo diretamente sobre os álamos. Ela me lembra o cobre metálico. Tive que trabalhar rápido - quando um peixe fazia um respingo, as ondulações desapareciam rapidamente. Tive que dar um zoom imediato naquele ponto e tentar capturar a ondulação em sua intensidade máxima.
150-600 mm (600 mm), F/18, 1/320 seg., ISO 1000
O Lago Powell é o segundo maior reservatório do país, localizado ao longo do Rio Colorado. Sempre que vou até lá, percebo que os jet skis e outras atividades na água criam essas texturas selvagens. Por isso, fiz uma viagem especial para lá apenas para fotografar esse tipo de cena. Para capturar uma foto como essa, você precisa estar próximo a uma das paredes do cânion quando houver luz solar direta incidindo sobre a parede do cânion. Então, quando a água agitada se acalma, você espera o momento certo em que esses reflexos começam a acontecer.
150-600 mm (340 mm), F/10, 1/1000 seg., ISO 1600
Yellowstone foi o único parque nacional que visitei quando era criança. Curiosamente, nunca tive muito interesse em fotografar as paisagens mais amplas de lá. Em vez disso, sou atraído pelas cenas abstratas - descendo até as fontes termais, por exemplo, é possível vislumbrar tantas cores e texturas brilhantes. Para esta foto, caminhei até um mirante com vista para a Grand Prismatic Spring ao pôr do sol, concentrando-me nessas linhas e texturas e tentando tirar o máximo de fotos possível.
Para ver mais fotos de Derek Sturman, acesse https://sturmanphoto.smugmug.com e seu Instagram.