Como fotografar: Fotografia de esportes

Por Jenn Gidman
Imagens de Bill Howard

 

Bill Howard tem como hobby tirar fotos desde os tempos do filme. Ele se tornou colaborador de um jornal local há cerca de 20 anos e começou a cobrir eventos esportivos regionais, incluindo jogos de futebol americano do Carolina Panthers. Mas há quase quatro anos, ele decidiu começar a fotografar ainda mais para obter uma renda suplementar e, seis semanas após seu primeiro trabalho remunerado, decidiu deixar seu emprego e dedicar-se à fotografia em tempo integral.

Desde então, Bill construiu um amplo portfólio de imagens comerciais, corporativas, de paisagens e de casamentos e eventos, mas sua verdadeira paixão permaneceu sob as luzes brilhantes da arena esportiva. "Voltei para o mesmo jornal em que comecei como repórter e comecei a fotografar jogos do ensino médio; cerca de um ano depois disso, fui aceito pelas agências Icon Sportswire e Cal Sport Media", diz ele. Bill vende seu trabalho - que agora inclui tudo, desde esportes do ensino médio e universitário até futebol americano profissional, beisebol, golfe e tênis - para a AP e a Getty por meio de suas agências. Um trabalho de uma única vez fotografando um jogo de basquete na NC State, sua alma mater, também levou a um emprego permanente como fotógrafo do time de basquete masculino Wolfpack da escola.

Para dar zoom em cada cesta, rebatida e bogey, Bill conta com sua Tamron SP 70-200mm VC (ele também usou a Versão G2 por empréstimo), o SP 150-600 mm VC G2e as lentes SP 15-30mm VC G2. "Minha 70-200 é fenomenal e é praticamente a minha lente preferida", diz ele. "Enquanto isso, fiquei absolutamente surpreso quando coloquei as mãos na 150-600 e vi a rapidez com que ela foca - ela se tornou vital para a forma como eu agora fotografo esportes. Quanto à 15-30, ela sempre foi a minha fonte de renda para grande parte das minhas fotografias corporativas e comerciais, mas ultimamente tenho usado mais para meus trabalhos esportivos. Recentemente, por exemplo, fotografei um jogo de basquete na Wake Forest e instalei um controle remoto de chão com a 15-30. Capturei várias fotos usando essa lente que foram definitivamente boas."

Continue lendo para ver as dicas de Bill sobre como capturar toda a ação, além dos detalhes especiais que completam a emoção do jogo.

Prepare-se o máximo possível.
Descobrir com antecedência o tipo de iluminação de uma arena, ginásio ou campo pode ajudar muito. Por exemplo, fotografei um jogo universitário no início desta temporada e descobri que as luzes do local piscavam horrivelmente. Na verdade, tirei cinco minutos de fotos antes de perceber que minhas imagens estavam indo do laranja escuro para o azul brilhante, com uma diferença de cerca de um ponto entre algumas das fotos.

Você também deve ter uma ideia de onde estará posicionado durante o jogo, para saber de quais lentes precisará. Em geral, porém, uma lente como a 70-200 é perfeita para o basquete, esteja você na arquibancada, na linha de fundo ou na linha lateral. O mesmo vale para o golfe, se você estiver perto do campo. A 150-600 oferece ainda mais alcance para capturar detalhes e expressões faciais de jogadores que podem estar a dezenas de metros de distância de você; o mesmo vale para o tênis. No entanto, sempre se informe sobre as regras do local para onde você está indo. Se for ficar na arquibancada de um jogo de futebol americano profissional ou da Divisão 1 ou de um jogo de estádio da MLB, por exemplo, geralmente não é permitida a entrada de lentes que ultrapassem um determinado comprimento.

Por fim, verifique se todas as baterias estão totalmente carregadas - e digo "baterias" no plural, porque você deve sempre ter baterias extras caso a principal acabe. Seria terrível perder momentos importantes do jogo por falta de energia.

Defina suas configurações.
Normalmente, não fico abaixo de 1/1000 de segundo em nenhum esporte e, em alguns esportes de ação rápida, como hóquei e tênis, fico mais próximo de 1/1600 de segundo; ocasionalmente, fico até mais rápido do que isso. Quando estou usando a 150-600, estou fotografando até F/6.3, o que significa que preciso reduzir um pouco a velocidade do obturador. Meu f-stop para situações de pouca luz é geralmente F/2.8 ou F/3.2 com a 70-200 e a 15-30. Se estiver tendo problemas para focar o jogador, você pode aumentar para F/3.5 para obter um pouco mais de profundidade de campo.

Quando estiver lidando com uma iluminação que não seja a ideal, para evitar o uso de um ISO muito alto, como 10000, que pode deixar as imagens muito granuladas, reduza a velocidade do obturador para menos de 1/1000 de segundo, talvez para 1/640, o que reduz o ISO para 5000 - muito mais manejável. No pós-processamento, use a redução de ruído para se livrar de parte da granulação. Você também pode reduzir o contraste para iluminar o objeto, embora isso achate as coisas. Traga um pouco da profundidade de volta à foto aumentando um pouco os pretos.

Controle o foco.
Normalmente, uso o foco de ponto único para a maioria dos esportes, exceto beisebol e tênis, em que normalmente não há vários jogadores em um mesmo local (nesses casos, uso uma configuração de ponto focal de grupo). No início, eu tinha esse ponto focal único bem no centro, mas desde então o movi para um ponto acima do centro. Também procuro o maior contraste para ajudar a câmera a focar mais rapidamente, que geralmente são os números no peito de um jogador ou os olhos e o nariz em um rosto.
Na maioria das vezes, faço o pré-foco quando uso uma câmera remota de chão, para que ela não entre em um modo de foco automático que eu não possa controlar. No basquete, por exemplo, peço a alguém que fique em pé antes do jogo, no pequeno círculo logo abaixo da cesta, para que eu possa focalizá-lo no modo manual, tornando essa a minha configuração de pré-foco. Dessa forma, quando a ação real começa, a câmera está pronta para começar.

Para a minha câmera principal, que geralmente tenho na mão, não faço pré-foco, exceto em determinados casos de beisebol e golfe. Por exemplo, em um jogo de beisebol, eu me alinho no lado da primeira base e faço o pré-foco a cerca de 2 pés da bolsa. Se houver um arremesso para a primeira base e um jogador tiver que deslizar para a base, seu rosto geralmente estará a cerca de 2 pés de distância da bolsa se seus braços estiverem estendidos. Se eu tiver feito a pré-focalização, conseguirei que seu rosto fique bem nítido. Também faço a pré-focalização no golfe quando o jogador está se dirigindo à bola: Eu me concentro no rosto do jogador enquanto ele está fazendo isso, depois fixo o foco e espero a tacada.

Use a potência de sua lente de zoom para capturar emoções.
Quando eu estava crescendo, nos anos 80 e 90, lembro-me de ter sido atraído pelas revistas Sports Illustrated daquela época, e não apenas pelas fotos de, digamos, jogadores de basquete fazendo enterradas. As imagens que me atraíam eram aquelas em que os jogadores estavam afundando e, ainda assim, o fotógrafo focalizava seus dentes cerrados e o suor que escorria de seus rostos. Agora que também sou fotógrafo de esportes, geralmente escolho fazer da expressão no rosto do jogador o ponto focal da minha imagem e, em seguida, construo o restante da composição em torno disso.

Como é muito fácil ter uma ótima jogada, mas uma composição não tão boa - talvez você não consiga capturar o rosto do jogador ou acabe com muito espaço à esquerda ou à direita do jogador -, aconselho os fotógrafos esportivos a trabalharem até a foto da expressão, aumentando progressivamente o zoom cada vez mais. Assim, talvez comece tirando fotos de uma cena geral mais ampla, depois passe para o zoom para capturar apenas um jogador e, por fim, aproxime ainda mais o zoom para capturar a expressão dele, como o rosto de um jogador que está pressionado contra o peito de um defensor. O objetivo final é fazer o máximo possível na câmera para não ter que cortar depois.

Desenvolva sua caixa de ferramentas nas quadras e no campo.
Uma das melhores maneiras de crescer como fotógrafo é desenvolver lentamente suas habilidades, dedicando tempo a determinados tipos de fotos até se sentir confortável. Por exemplo, se você costuma tirar fotos em jogos de basquete, dedique um tempo inicialmente para aprender a capturar os arremessos de lance livre no momento certo - e esse "momento" pode variar, desde o lançamento da bola pelo jogador até o zoom para mostrar os olhos dele olhando atentamente para a cesta antes de fazer o arremesso. Agora você desenvolveu a habilidade de tirar esse tipo de foto em todos os jogos. Em seguida, talvez trabalhe para capturar a expressão de um jogador enquanto ele faz um drible pela quadra (e para esse tipo de imagem, trabalhe para capturar a bola quando ela estiver na mão do jogador, não quando estiver no chão). Depois de desenvolver o drible, comece a trabalhar para dominar os arremessos de jump no início de cada jogo, e assim por diante. Em breve, você terá uma caixa de ferramentas completa para usar, com uma variedade de fotos diferentes que poderá capturar em cada jogo sem nem mesmo pensar muito sobre isso.

Não tenha medo de fazer experiências com efeitos artísticos.
Vá além da típica foto de ação. Por exemplo, ocasionalmente, gosto de usar o desfoque de movimento ao fotografar um rebatedor de beisebol. Não há muito movimento na cabeça e na área do rosto, e apenas um pouco no tronco do corpo quando o rebatedor bate, de modo que é possível manter a imagem nítida o suficiente e, ao mesmo tempo, capturar o desfoque do rebatedor - basta diminuir a velocidade do obturador e manter a câmera estável. Como não podemos ter tripés no campo de beisebol, eu apoio a câmera em uma cerca ou na parte superior do abrigo para mantê-la estável. Também fiz um trabalho de exposição múltipla no beisebol, em que tiro de três a cinco imagens do arremessador lançando a bola para o home plate.

Monte um portfólio que ofereça uma narrativa completa do evento.
Quando ajudo as pessoas a criar portfólios, digo a elas para criarem três conjuntos diferentes de imagens. No primeiro conjunto, você deve incluir 20 das melhores imagens de esportes que já tirou; elas podem ser uma mistura de qualquer coisa. As duas galerias seguintes, no entanto, devem mostrar um jogo ou partida completa para que quem estiver vendo suas fotos possa ver como você é capaz de montar uma história.

As primeiras 15 fotos desse tipo de galeria serão compostas de fotos de ação e do que eu chamo de fotos do momento do jogo: aquelas fotos que não são necessariamente imagens dos jogadores jogando, mas as partes do jogo que acontecem perifericamente - por exemplo, um técnico dando um tapinha nas costas de um dos jogadores ou, alternativamente, sendo duro com um jogador porque ele cometeu um erro. Ou um jogador fazendo um inferno para o árbitro. No cinema, chamaríamos isso de cenas B-roll, mas aqui elas se tornam parte da atração principal.

Em seguida, você deve completar cada uma dessas galerias de jogos com cerca de cinco imagens de outros elementos que contam a história do jogo. Isso pode incluir tudo, desde interações de líderes de torcida ou mascotes com os torcedores, espectadores cantando o hino nacional ou uma foto da bola de basquete no suporte antes do início do jogo. Gosto especialmente de incluir os árbitros em minhas imagens quando posso. Tenho um árbitro treinado para rolar a bola de basquete em seu quadril até que o logotipo da bola esteja voltado para mim. Dessa forma, posso dar um zoom nele e capturar apenas uma parte de suas costas, junto com seu braço e a bola com o logotipo. Isso acrescenta uma sensação extra de lugar para que você tenha uma sensação real da atmosfera do jogo.

Para ver mais do trabalho de Bill Howard, acesse https://wjhowardphotography.myportfolio.com/sports-photography.

70-200 mm (200 mm), F/2,8, 1/1250 seg., ISO 3200
NCAA Div II Barton College x Clemson Tigers (exibição)

70-200 mm (130 mm), F/2,8, 1/1600 seg., ISO 4000
Blake Harris, armador do NC State Wolfpack, dirige-se à cesta em uma exibição contra Chowan.

70-200 mm (145 mm), F/2,8, 1/2000 seg., ISO 1600

150-600 mm (420 mm), F/6, 1/1000 seg., ISO 200

70-200 mm (165 mm), F/2,8, 1/5000 seg., ISO 640
Tommy Paul devolve um voleio no Winston-Salem Open.

150-600 mm (450 mm), F/6, 1/1000 seg., ISO 400

70-200 mm (200 mm), F/2,8, 1/2000 seg., ISO 200
Pablo Carreno Busta devolve um voleio no Winston-Salem Open.

150-600 mm (260 mm), F/5.6, 1/1600 seg., ISO 400
Bryce Perkins, quarterback do Virginia Cavaliers, corre com a bola durante o jogo contra o North Carolina State Wolfpack.