Como fotografar: a Península de Yucatán

Por Jenn Gidman
Imagens de Dave Blinder

Dave Blinder já viajou para o México algumas vezes, mas em sua mais recente viagem à Península de Yucatán, o fotógrafo de Nova Jersey teve um novo companheiro de viagem: sua lente ultra-teleobjetiva Tamron 18-400mm VC. "Adorei a versatilidade da 18-400, que me permitiu fotografar tudo, desde paisagens até vida selvagem e pessoas, e a nitidez na extremidade longa dessa teleobjetiva, que normalmente é o ponto mais fraco de uma superzoom, foi impressionante", diz ele. "Além disso, ela era compacta o suficiente para ser carregada em um pequeno sling ou bolsa durante todo o dia em uma turnê."

Seu objetivo desta vez: fotografar parte da abundante vida selvagem, bem como os pontos turísticos mais conhecidos, como Chichen Itza, que ele não havia capturado na primeira vez. E, é claro, paisagens. "Havia muitas nuvens durante o período em que estive lá, o que é péssimo para os moradores da praia, mas fantástico para os fotógrafos", diz ele. "Eu me aventurava ao longo da praia só para tirar fotos de algumas das nuvens apocalípticas sobre o Caribe verde e brilhante."

Aqui estão algumas das aventuras turísticas de Dave e as fotos que ele tirou:

400 mm, F/9, 1/400 seg., ISO 1600

Uma das minhas primeiras paradas, bem na Kukulkan Boulevard, perto do meu hotel, foram as ruínas de El Rey, onde dezenas de iguanas se reúnem entre os detritos arqueológicos. Não há muita natureza em Cancún, porque é uma área construída, por isso é incrível ver todos esses répteis andando por lá.

A que você vê aqui é uma iguana juvenil de cauda espinhosa preta, ou ctenossauro. Quando estiver totalmente crescida, ela terá uma faixa predominantemente preta no dorso. Quando vejo uma oportunidade de foto como essa, com um animal tão perfeitamente empoleirado em um fundo colorido para contraste, parece encenação para mim, porque é bom demais para ser verdade. O verde e o fúcsia são praticamente opostos na roda de cores, o que cria um esquema impressionante.

Eu estava a cerca de seis metros de distância desse pequeno animal; esta foto não foi cortada. A iguana estava um pouco agitada enquanto eu tirava a foto. Ela se escondia em um arbusto e depois tirava a cabeça para fora novamente. Parecia que eu estava fotografando um jogo de esconde-esconde! Precisei de muita paciência para finalmente conseguir essa foto final.

400 mm, F/9, 1/500 seg., ISO 1600

O grande kiskadee é um pássaro tropical colorido encontrado em toda a América Central e do Sul. Esta foto segue a regra de composição de terços, que é o que eu procuro na maioria das vezes quando estou enquadrando uma imagem. Quando você está olhando para o galho, ele termina em cerca de um terço do quadro. Isso deixa a parte superior esquerda da foto como espaço aberto ou negativo, o que organiza o caos e a desordem na parte inferior direita, tornando-a uma foto esteticamente mais agradável.

Como o dia estava nublado, consegui manter os detalhes nos brancos e escuros da ave. O pássaro estava se movendo bastante, portanto, montar um tripé não teria sido prático. É por isso que o recurso de compensação de vibração (VC) da 18-400 é inestimável. Sem o VC, a maioria das fotos que você vê aqui não teria sido possível.

400 mm, F/8, 1/400 seg., ISO 3200

Eu estava em um penhasco em Isla Mujeres, em uma trilha de caminhada ao longo do jardim de esculturas, quando avistei esse pelicano marrom. Geralmente, os fotógrafos obtêm apenas uma pequena porcentagem de fotos "de guarda" quando fotografam pássaros em voo. Portanto, a parte mais importante para obter essa imagem foi pré-focar a lente e antecipar a ave. Eu tinha penhascos à minha direita, e o pelicano estava voando em um padrão repetitivo, portanto, usando o foco de rastreamento Servo, eu pré-focalizei em um penhasco para preparar a lente a uma distância aproximada que eu achava que a ave poderia voar. Isso é essencial, pois sempre haverá um tempo de atraso na aquisição do foco. Como é muito exigente para a câmera rastrear um pássaro em movimento, também é necessário fotografar no modo burst.

Essa foi uma exposição manual. Fiz uma foto de teste do penhasco porque a panorâmica com um pássaro em voo fará com que a medição da câmera mude - você pode ter água escura, calotas brancas ou penhascos sombreados no plano de fundo. Então, eu ajustei a velocidade do obturador, a abertura e os valores ISO em preparação para o pelicano.

Você pode ver os detalhes muito finos que consegui obter com a 18-400. É uma foto com ISO alto, pois o dia estava nublado, mas ainda assim há definição. Esse pássaro estava a cerca de 35 pés de mim, mas a lente ainda resolveu todos os detalhes das penas e dos olhos.

400 mm, F/9, 1/1000 seg., ISO 1600

A fazenda de tartarugas de Tortugranja, na Isla Mujeres, é um ganho para a natureza. Como a taxa de mortalidade por predadores é muito alta, os voluntários retiram os ovos de tartarugas marinhas depositados em toda a costa do Caribe e os levam para recintos arenosos em Tortugranja, para que possam ter um começo mais seguro. Depois de crescidas, elas são enviadas de volta à natureza.

Em diferentes tanques da Tortugranja, você pode ver de tudo, desde pequenos filhotes batendo asas até tartarugas marinhas adultas, como a que você vê aqui. Nesse tanque coberto, provavelmente havia três ou quatro tartarugas quase adultas que estavam se alimentando. Usei a extremidade de 400 mm da lente porque não queria mostrar as bordas do tanque - queria apenas a água azul-esverdeada e os detalhes intrincados do rosto da tartaruga. O alcance da lente me ajudou a isolar a tartaruga e a destacar todos esses detalhes.

Usei o foco de rastreamento Servo novamente no modo burst e usei uma técnica que chamo de "spray and pray". Você precisa fotografar o maior número possível de quadros, pois um animal como esse submerge justamente quando você não quer que ele submerja. É preciso investir um pouco de tempo para capturar uma foto nessas condições. Se você observar com atenção, a imagem é extremamente detalhada: É possível ver a definição nítida ao redor do olho do animal e em sua concha. Sei que se eu imprimisse essa foto em um formato 20×30, ela seria uma ótima opção.

300 mm, F/10, 1/1000 seg., ISO 400

É importante para mim que, ao visitar um lugar, eu fotografe as pessoas e suas vidas cotidianas para que outros possam entender a cultura e interpretá-la. Sinto que estou explorando a terra se estiver lá apenas para ver a vida selvagem. Ao ver as pessoas e os costumes locais, sinto que estou aprendendo algo.

De Punta Sam, é possível pegar uma balsa para Isla Mujeres, e você verá todos os tipos de residentes se deslocando de lá para seus vários empregos. É um grande contraste com o deslocamento diário que vejo em Nova Jersey. Esses caras estavam esperando a balsa deles sair, do outro lado da minha própria balsa (e eles estão fotografando a minha, assim como eu estou fotografando a deles).

Eu estava a mais ou menos 35 pés de distância deles - uma distância da qual um celular não teria sido capaz de capturar as emoções da cena. Minha intenção ao enquadrar essa imagem era mostrar alguma expressão em seus rostos, mas também queria mostrar apenas o suficiente dos arredores para sugerir que eles estavam em uma balsa. É também uma foto com a regra dos terços: Se você observar a cabeça mais alta, ela estará a cerca de um terço do quadro, para equilibrar a composição. Isso ajuda a organizar o caos e leva os olhos dos espectadores para onde você quer que eles vão.

18 mm, F/11, 1/250 seg., ISO 100

Os visitantes vão a Tulum para conhecer suas praias deslumbrantes e as ruínas de sua cidade murada, que servia como um porto protegido. Há alguns pontos de observação excelentes quando você desce até a praia. Basicamente, usei a proporção áurea para montar essa foto, que a divide em uma perspectiva de 40-60 (o que significa que o horizonte não está na metade da foto, nem em um terço, mas em algum ponto intermediário). Remover o penhasco da foto teria tirado parte do contexto da imagem, mas eu também não queria que ele se sobrepusesse à imagem, por isso o coloquei cerca de um terço do caminho da foto.

Fotografei no modo burst para isso, e aqui está o motivo: Não era realmente necessário para obter uma foto nítida, mas, ao fotografar dessa forma, pude rever todas as minhas imagens dessa série mais tarde e ver como as ondas estavam quebrando. Dessa forma, eu poderia dizer: OK, preciso de mais ou menos areia exposta? Houve algumas fotos em que não havia absolutamente nenhuma areia exposta, o que tirou um pouco do contraste. Também pude ver como as várias imagens eram diferentes em termos do que o surfe estava fazendo: Se as ondas estivessem quebrando em uma foto, a sensação era mais poderosa e tumultuada; se estivessem recuando, a sensação era mais tranquila.

18 mm, F/16, 1/250 seg., ISO 200

A peça central do local de Chichen Itza é El Castillo, ou o Templo de Kukulkan, uma obra-prima da Mesoamérica. O maior desafio de fotografar a pirâmide é que geralmente há um grande número de turistas, e a área ao redor é, em sua maior parte, de grama verde emaranhada, o que não se presta ao interesse fotográfico. Você perde a tridimensionalidade quando não tem uma âncora em primeiro plano.

No entanto, tive a sorte de avistar essas plantas ornamentais logo após a área gramada. Agachei-me um pouco, até que as plantas estivessem logo abaixo do horizonte; não queria que muitas delas se cruzassem com o horizonte, pois isso interromperia o fluxo da pirâmide e o próprio horizonte. O galho, logo à esquerda da pirâmide, serve como uma linha-guia que leva o olho direto para a pirâmide, que é a cereja do bolo. Sempre que você consegue encontrar uma linha guia como essa, ela torna a imagem mais dinâmica.

As nuvens também fazem a foto. Em uma DSLR moderna que esteja fotografando em RAW, é possível recuperar algumas das sombras, mas os destaques são mais difíceis. Portanto, para essa foto, eu subexpus um pouco, pois era importante manter os detalhes do céu. Para uma imagem como essa, exponho no modo Prioridade de abertura geralmente 1/3 ou 2/3 abaixo da medição, o que mantém os detalhes do céu - o primeiro plano fica um pouco escuro e eu aumento um pouco as sombras no pós-processamento para trazer a tonalidade de volta à foto.

40 mm, F/10, 1/500 seg., ISO 800

A Grande Quadra de Baile de Chichen Itza relembra uma das atividades recreativas mais importantes da cultura maia. Consegui ver essa escultura, mas ela estava cercada, então não pude me aproximar dela. A versatilidade da 18-400 oferece muitas opções de como enquadrar uma foto como essa, sem precisar mover os pés. Recomendo fotografar seus objetos com algumas distâncias focais diferentes em sua lente zoom para que você possa escolher posteriormente as fotos com maior impacto no conforto de sua casa.

Recortei a imagem na câmera, essencialmente criando um quadro dentro de um quadro usando a função de zoom dessa lente. Fotografei essa imagem com a câmera na mão em um dia nublado, novamente usando a VC. Uma lente estabilizada é necessária para fotografar detalhes como esse em um dia assim. Sem ela, você provavelmente acabaria com uma bagunça desleixada. Em vez disso, posso realmente ver um rosto no brinco do guerreiro, o que é incrível. A destreza desses artistas maias e suas esculturas é impressionante, e você quer ser capaz de mostrar isso em suas fotos.

Para ver mais do trabalho de Dave Blinder, acesse www.facebook.com/daveblinderphotography.