Cómo fotografiar: la Península de Yucatán

Por Jenn Gidman
Imágenes de Dave Blinder

Dave Blinder ya ha viajado a México unas cuantas veces, pero en su viaje más reciente a la península de Yucatán, el fotógrafo de Nueva Jersey tuvo un nuevo compañero de viaje: su ultra teleobjetivo Tamron 18-400mm VC. "Me encantó la versatilidad del 18-400, que me permitió fotografiar de todo, desde paisajes hasta vida salvaje y personas, y la nitidez en el extremo largo de este teleobjetivo, que suele ser el punto más débil de un superzoom, era impresionante", afirma. "Además, era lo suficientemente compacto como para llevarlo en una pequeña bandolera o bolsa todo el día mientras viajaba".

Su objetivo esta vez: fotografiar parte de la abundante fauna, así como los monumentos más conocidos, como Chichén Itzá, que no había captado la primera vez. Y, por supuesto, paisajes. "Hubo muchas nubes durante mi estancia, lo que es terrible para los habitantes de la playa, pero fantástico para los fotógrafos", dice. "Me aventuraba por la playa sólo para hacer fotos de algunas de las nubes apocalípticas sobre el Caribe verde resplandeciente".

Aquí, algunas de las aventuras turísticas de Dave y las fotos que capturó:

400mm, F/9, 1/400 seg., ISO 1600

Una de mis primeras paradas, junto al bulevar Kukulkán, cerca de mi hotel, fueron las ruinas de El Rey, donde decenas de iguanas se congregan entre los restos arqueológicos. No hay mucha naturaleza en Cancún, porque es una zona urbanizada, así que es asombroso ver a todos estos reptiles merodeando por allí.

El que ves aquí es un juvenil de iguana negra de cola espinosa, o ctenosaurio. Cuando crezca, tendrá una franja negra en la espalda. Cuando veo una oportunidad fotográfica como ésta, con un animal tan perfectamente posado sobre un fondo colorido para contrastar, me parece una puesta en escena, porque es demasiado buena para ser verdad. El verde y el fucsia son casi exactamente opuestos en la rueda de colores, lo que crea una combinación sorprendente.

Estaba a unos 6 metros de este pequeñín; esta foto no está recortada. La iguana estaba un poco inquieta mientras le hacía la foto. Se escondía entre los arbustos y luego volvía a asomar la cabeza. Me sentí como si estuviera fotografiando un juego del escondite. Necesité mucha paciencia para conseguir esta foto final.

400mm, F/9, 1/500 seg., ISO 1600

El gran kiskadee es un colorido pájaro tropical que se encuentra en toda América Central y del Sur. Esta foto sigue una composición basada en la regla de los tercios, que es lo que busco casi siempre al encuadrar una foto. La rama termina aproximadamente a un tercio del encuadre. Eso deja la parte superior izquierda de la foto como espacio abierto, o negativo, que organiza el caos y el desorden de la parte inferior derecha, convirtiéndola en una foto más agradable estéticamente.

Era un día nublado, así que pude conservar los detalles en los blancos y los oscuros del pájaro. El pájaro se movía bastante, por lo que montar un trípode no habría sido práctico. Por eso la función de compensación de la vibración (VC) del 18-400 tiene un valor incalculable. Sin la VC, la mayoría de las fotos que se ven aquí no habrían sido posibles.

400mm, F/8, 1/400 seg., ISO 3200

Estaba en un acantilado de Isla Mujeres, en una ruta de senderismo por el jardín de esculturas, cuando vi este pelícano pardo. Los fotógrafos a menudo sólo consiguen un pequeño porcentaje de fotos "perfectas" cuando fotografían aves en vuelo. Por eso, lo más importante para conseguir esta imagen fue preenfocar el objetivo y anticiparme al ave. Tenía acantilados a mi derecha, y el pelícano estaba volando en un patrón repetitivo, así que usando el enfoque de seguimiento Servo, pre-enfoqué en un acantilado para preparar la lente a una distancia aproximada que pensé que el ave podría volar. Esto es esencial, porque siempre habrá un retardo en la adquisición del enfoque. Como el seguimiento de un pájaro en movimiento es tan exigente para una cámara, también hay que disparar en modo ráfaga.

La exposición fue manual. Hice una foto de prueba del acantilado porque el movimiento panorámico con un pájaro en vuelo hará que la medición de la cámara cambie: podrías tener agua oscura, casquetes blancos o acantilados en sombra en el fondo. Así que ajusté la velocidad de obturación, el diafragma y los valores ISO para prepararme para el pelícano.

Se puede ver el detalle muy fino que fui capaz de conseguir con el 18-400. Es una toma con un ISO alto, porque era un día nublado, pero aún así hay definición. Este pájaro estaba a unos 35 pies de mí, pero la lente todavía resuelto todo lo que las plumas y los ojos detalle.

400mm, F/9, 1/1000 seg., ISO 1600

En la granja de tortugas de Tortugranja, en Isla Mujeres, la naturaleza sale ganando. Como la tasa de mortalidad por depredadores es muy alta, los voluntarios desentierran los huevos de tortuga marina depositados a lo largo de la costa caribeña y los llevan a los recintos arenosos de Tortugranja para que puedan tener un comienzo más seguro. Luego, una vez crecidas, se devuelven a la naturaleza.

En los diferentes tanques de Tortugranja se pueden ver desde pequeñas crías aleteando hasta tortugas marinas completamente adultas, como la que se ve aquí. En este tanque cubierto, había probablemente tres o cuatro tortugas casi adultas que se estaban alimentando. Utilicé el extremo de 400 mm del objetivo porque no quería mostrar los bordes de la pecera; sólo quería el agua azul verdosa y los intrincados detalles de la cara de la tortuga. El alcance del objetivo me ayudó a aislar la tortuga y a resaltar todos esos detalles.

Volví a utilizar el enfoque por seguimiento servo en modo ráfaga y utilicé una técnica que yo llamo "rociar y rezar". Necesitas disparar tantos fotogramas como sea posible porque un animal como este se sumergirá justo cuando no quieres que lo haga. Hay que invertir un poco de tiempo para capturar una foto en estas condiciones. Si te fijas bien, la imagen es extremadamente detallada: Puedes ver la nítida definición alrededor del ojo del animal y en su caparazón. Sé que si la imprimiera en un 20×30, me la quedaría.

300mm, F/10, 1/1000 seg., ISO 400

Para mí es importante que, cuando visito un lugar, fotografíe a la gente y su vida cotidiana para que otros puedan entender la cultura e interpretarla. Me siento como si estuviera explotando la tierra si sólo estoy allí para ver la vida salvaje. Al ver a la gente y las costumbres locales, siento que estoy aprendiendo algo.

Desde Punta Sam, se puede coger un ferry a Isla Mujeres, y verás todo tipo de residentes que se desplazan a sus distintos trabajos desde allí. Es un gran contraste con los desplazamientos diarios que veo en Nueva Jersey. Estos chicos estaban esperando la salida de su ferry, al otro lado de mi propio ferry (y están fotografiando el mío, como yo estoy fotografiando el suyo).

Estaba a unos 10 metros de ellos, una distancia desde la que un teléfono móvil no habría podido captar las emociones de la escena. Mi intención al encuadrar esta imagen era mostrar algo de expresión en sus caras, pero también quería mostrar lo suficiente de su entorno para sugerir que están en un ferry. También es una foto con la regla de los tercios: Si miras la cabeza más alta, está a un tercio del encuadre, para equilibrar la composición. Ayuda a organizar el caos y dirige los ojos del espectador hacia donde quieres que vayan.

18mm, F/11, 1/250 seg., ISO 100

Los visitantes acuden en masa a Tulum para contemplar sus impresionantes playas y las ruinas de su ciudad amurallada, que sirvió de puerto protegido. Una vez que se llega a la playa, hay varios puntos panorámicos excelentes. Básicamente utilicé la proporción áurea para preparar esta foto, que se descompone en una perspectiva 40-60 (lo que significa que el horizonte no está a la mitad de la foto, ni a un tercio, sino en algún punto intermedio). Si hubiera quitado el acantilado de la foto, habría perdido parte del contexto de la imagen, pero tampoco quería que dominara la imagen, así que lo hice sobresalir aproximadamente un tercio de la foto.

Para esto disparé en modo ráfaga, y he aquí por qué: No era realmente necesario para obtener una foto nítida, pero al disparar de esta manera, me permitió revisar todas mis imágenes en esa serie más tarde y ver cómo el surf está rompiendo. Así podía decir: Vale, ¿necesito más o menos arena expuesta? En algunas fotos no había absolutamente nada de arena expuesta, lo que eliminaba un poco el contraste. También pude ver las diferencias entre las distintas imágenes en función del oleaje: Si el oleaje estaba rompiendo en una foto, ofrecía una sensación más potente y tumultuosa; si estaba retrocediendo, parecía más tranquilo.

18mm, F/16, 1/250 seg., ISO 200

La pieza central de Chichén Itzá es El Castillo o Templo de Kukulkán, una obra maestra mesoamericana. El mayor reto a la hora de fotografiar la pirámide es que suele haber un gran número de turistas, y la zona que la rodea es en su mayor parte hierba verde enmarañada, que no se presta al interés fotográfico. Se pierde esa tridimensionalidad cuando no se tiene un ancla en primer plano.

Sin embargo, tuve la suerte de ver estas plantas ornamentales más allá de la zona de hierba. Me agaché un poco, hasta que las plantas quedaron justo por debajo del horizonte; no quería que muchas de ellas se cruzaran con el horizonte, porque rompería el flujo de la pirámide y el propio horizonte. La rama, justo a la izquierda de la pirámide, sirve de hilo conductor que lleva la mirada hasta la pirámide, que es la guinda del pastel. Siempre que se puede encontrar una línea directriz como ésa, la imagen adquiere más dinamismo.

Las nubes también marcan la toma. En una DSLR moderna que dispara en RAW, puedes recuperar parte de las sombras, pero las altas luces son más difíciles. Así que para esta foto, subexpuse un poco, porque era importante mantener ese detalle del cielo. Para una imagen como esta, expongo en el modo Prioridad de apertura normalmente 1/3 o 2/3 por debajo de la medición, lo que conserva el detalle del cielo; el primer plano estará un poco oscuro y subiré un poco las sombras en el postprocesado para devolver la tonalidad a la foto.

40mm, F/10, 1/500 seg., ISO 800

El Gran Juego de Pelota de Chichén Itzá recuerda una de las actividades recreativas más importantes de la cultura maya. Pude ver esta escultura, pero estaba vallada, así que no pude acercarme a ella. La versatilidad del 18-400 te da muchas opciones para encuadrar una toma como esta, sin tener que mover los pies. Te recomiendo que fotografíes a los sujetos con diferentes distancias focales de zoom para que luego puedas elegir las tomas más impactantes desde la comodidad de tu casa.

Recorté la imagen en la cámara, creando esencialmente un marco dentro de un marco utilizando la función de zoom de este objetivo. Hice esta foto sin trípode en un día nublado, de nuevo con el control remoto. Un objetivo estabilizado es necesario para fotografiar detalles como éste en un día así. Sin él, es probable que termine con un desastre descuidado. En cambio, puedo ver una cara en el pendiente del guerrero, que es bastante increíble. La destreza de estos artistas mayas y sus tallas es alucinante, y usted quiere ser capaz de mostrar que en sus fotos.

Para ver más obras de Dave Blinder, visite www.facebook.com/daveblinderphotography.