Cenas para o Cofre da Memória

Por Jenn Gidman
Imagens de Mike Drew

A Tamron 24-70 mm F/2.8 VC G2 e a 150-600 mm VC G2 de Mike Drew o ajudam a documentar as paisagens e a vida selvagem de Alberta.

No extremo oeste das pradarias canadenses fica Calgary, a maior cidade da província de Alberta. Com uma vida selvagem abundante e vastas paisagens que incluem montanhas, florestas e desertos, a região serviu de cenário para filmes como The Bourne Legacy e The Revenant, bem como para o mais recente sucesso da HBO, The Last of Us. É também onde o fotógrafo editorial e de atividades ao ar livre Mike Drew mora, e onde ele passeia com sua câmera para contar suas histórias fotográficas particulares.

"Quando saio para fotografar, procuro assuntos e cenas que sejam visualmente interessantes para mim", diz Mike. "Minhas fotos funcionam como uma espécie de cofre de memória para o que vi e experimentei."

Incluída na bolsa da câmera de Mike quando ele percorre a Princess Province: a Tamron SP 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2 zoom e Zoom ultra-telefoto SP 150-600 mm Di VC USD G2, ambas para seu sistema de câmera sem espelho da Canon. "Juntas, essas duas lentes me oferecem uma ampla gama de distâncias focais quando estou no modo de contar histórias", diz ele. "Obviamente, uso a 24-70 mm para algumas cenas mais amplas, mas uso muito mais a 150-600 mm, principalmente devido ao tema que me interessa. Muitas vezes, gosto de fotografar com pouca distância e, como também faço muitos vídeos, aprecio seu foco automático preciso e rápido."

150-600 mm (600 mm), F/6.3, 1/1250 seg., ISO 400

A abertura mínima de F/2.8 da 24-70 ajuda Mike a fotografar com abertura total em condições de pouca luz, e o recurso de compensação de vibração está disponível para ele quando mais precisa. "Como venho de uma experiência com notícias, aprendi ao longo dos anos várias maneiras de me estabilizar", diz ele. "Mas quando estou gravando um vídeo e tentando me manter estável em um objeto a 600 mm, o VC ajuda imensamente."

Mike também está impressionado com a fidelidade das cores de ambas as lentes. "Quando vi a foto que tirei do rio Raven, tirada com a 24-70, fiquei satisfeito", diz ele. "Você pode ver no plano de fundo da imagem que o sol está prestes a se pôr e a cor muda à medida que o rio avança - é mais azul rio acima e passa a ser mais verde à medida que você avança rio abaixo. No entanto, as cores não se misturam na imagem, o que geralmente ocorre com lentes que não são tão bem feitas, especialmente quando há uma mudança tão drástica nas cores escuras e claras."

24-70 mm (44 mm), F/6,3, 1/640 seg., ISO 400

DICAS RÁPIDAS DO MIKE

Alinhe as linhas da Mãe Natureza com as linhas feitas pelo homem.
Às vezes, é possível sincronizar as linhas, curvas e formas que vemos nas paisagens com as artificiais dos edifícios e outras estruturas criadas pelo homem. Foi o que aconteceu aqui com a foto da coruja de chifre grande, empoleirada na janela de um celeiro perto de Mossleigh. Os ângulos das linhas do campo de grãos dourados atrás do celeiro combinam quase perfeitamente com as linhas do edifício. Isso cria uma imagem suave para os olhos, pois todos os elementos funcionam bem juntos.

150-600 mm (600 mm), F/8, 1/160 seg., ISO 200

Fique atento aos toques de cor.
Isso se aplica especialmente no inverno, quando pode ser difícil encontrar uma pausa nos brancos e cinzas sombrios. Aqui nesta parte de Alberta, temos cercas para neve, que são instaladas de forma a ficarem inclinadas com os ventos predominantes e projetadas para evitar que a neve caia nas estradas. O local onde moro é uma das seções mais secas da América do Norte, portanto, as cercas também são usadas para armazenar a neve: Quando ela derrete, a umidade se infiltra no solo em vez de evaporar. Gostei do fato de que apenas um pouco da madeira laranja-avermelhada tratada da cerca pode ser vista nessa imagem, aparecendo por baixo da cobertura de neve.

150-600 mm (483 mm), F/6.3, 1/4000 seg., ISO 400

Busque perspectivas criativas.
Deparei-me com essa condução de gado em Cochrane e os fazendeiros simplesmente acenaram para que eu passasse por ela. Enquanto avançava, eu estava gravando um vídeo e, quando me virei e vi o gado descendo a estrada, mudei para o modo estático e focalizei o gado no meu espelho retrovisor lateral. Filmei em F/6.3 para ter profundidade de campo suficiente para que o gado próximo ao carro também ficasse em foco.

24-70 mm (42 mm), F/6,3, 1/640 seg., ISO 400

As imagens parecem suaves? Não desista.
Mesmo com as melhores lentes teleobjetivas, as pessoas acham que, às vezes, é difícil colocar tudo em foco. Isso ocorre porque, ao comprimir toda a distância entre você e o objeto, você está fotografando através de muito ar - e esse ar tem correntes de movimento que o atravessam, como a água. Minha sugestão, nesses casos, é ligar o acionamento do motor e analisar meia dúzia de quadros de tudo o que estiver fotografando. É provável que você encontre uma imagem nítida nesse grupo.

150-600 mm (450 mm), F/6.3, 1/1000 seg., ISO 400

Para ver mais do trabalho de Mike Drew, confira o site site e Instagram.