Produção de filmes - Parte 2: Trabalho de foco com o TAMRON Lens Utility Mobile

No artigo “Noções básicas de vídeo para gravar vídeos com uma câmera sem espelho” e “Vídeo Filmagem: Guia para os tipos básicos de trabalho de câmera e efeitos dramáticos”, explicamos os pontos aos quais você deve prestar atenção quando começar a gravar vídeos.

No artigo “Produção de filmes - Parte 1: Composição, direção e trabalho de foco”, apresentamos a composição e a direção a serem pensadas antes de começar a fotografar, com base em exemplos reais.

Nesta segunda parte, não apenas nos aprofundaremos no trabalho e nas técnicas de foco, mas também abordaremos como usar o TAMRON Lens Utility Mobile™, o software proprietário que foi mencionado várias vezes no conteúdo do artigo.

Nota dos editores: Matsumoto usou o TAMRON Lens Utility™ Mobile Ver. 4.0. O TAMRON Lens Utility Mobile já está disponível em Ver. 5.0 com ainda mais recursos para cineastas!

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Pedimos a Takayuki Yagishita, o diretor de fotografia que dirigiu essa filmagem, que nos desse uma explicação técnica do trabalho. Em particular, ele forneceu uma explicação detalhada sobre a usabilidade do TAMRON Lens Utility Mobile, que foi atualizado com novas funções.

TAMRON: Da última vez, perguntamos ao diretor de vídeo Saki Matsumoto sobre a composição e a direção desse filme. Nesta segunda parte, queremos lhe perguntar sobre os aspectos técnicos da filmagem.

Fale-nos sobre a conveniência das lentes TAMRON e do software proprietário da TAMRON, o TAMRON Lens Utility Mobile, que pode ser usado com essas lentes.

Se possível, os profissionais farão uma filmagem de teste antes de fotografar

Yagishita: Sim. Normalmente uso lentes prime para filmar e, nos últimos anos, raramente usei lentes TAMRON, que são principalmente lentes de zoom, para gravar vídeos. Por esse motivo, testei a cor e o bokeh da lente antes de filmar.

Além disso, também testei as funções do TAMRON Lens Utility Mobile, que usei pela primeira vez desta vez, com antecedência, para verificar a sensação de operação e como ele funciona em combinação com a lente que realmente estarei usando. Talvez eu seja um pouco paranoico, mas se você souber antes de fotografar se uma lente que você nunca viu antes é melhor para se aproximar ou se afastar (a diferença de desempenho entre o lado do close-up e o lado do infinito), ou se for uma lente de zoom, sua tendência de respiração, fica mais fácil projetar suas fotos e você não precisa entrar em pânico na hora.

Senti o potencial de usar a lente TAMRON Lens Utility Mobile e a lente macro usada

TAMRON: Muito obrigado. Agora vamos falar sobre as filmagens. O diretor Matsumoto nos falou sobre o aspecto da direção do título de abertura, mas como foi do ponto de vista da filmagem?

Yagishita: Isso foi um grande desafio (risos). No entanto, não se tratava tanto do foco, mas sim da iluminação e de como evitar reflexos, já que as letras estavam escritas na placa de acrílico. Se a luz não estivesse incidindo sobre a placa de acrílico, as letras não seriam claramente visíveis, mas o reflexo seria refletido, o que era uma condição difícil, mas no final conseguimos evitar isso usando um pano preto para refletir o reflexo.

Acho que a operação da câmera foi muito tranquila. Devido à distância da placa de acrílico, filmamos com o TAMRON 90 mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Modelo F072), e o foco foi controlado com o TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0. Se você operar o anel de foco com a mão, ele pode tremer mesmo que você o opere com cuidado, portanto, não acho que seria possível obter o trabalho de foco preciso e exato mostrado nesse vídeo de exemplo.

TAMRON: Ao tirar fotos em close-up, é necessário fixar firmemente a lente e a câmera em um tripé ou equipamento com grande rigidez, caso contrário, até mesmo um leve tremor causado pelo giro do anel de foco fará com que a imagem se mova. Isso faz com que os espectadores do vídeo se distraiam com o movimento da tela.

Yagishita: Em particular, houve pedidos para “mover-se um pouco mais rápido” e “combinar o tempo com o movimento da maçã”, para que você possa operá-lo simplesmente tocando na tela do smartphone. Isso foi revolucionário. Poderíamos ter tentado usar o foco automático, mas o comportamento costuma ser diferente ao focar de frente para trás e de trás para frente, então acho que não teria sido natural nessa produção.

TAMRON: Como você disse, mesmo que você use o foco automático, ele pode não ser cronometrado como pretendido, ou a velocidade da mudança de foco pode ser diferente do que você imaginava, por isso parece difícil de ajustar. Nesse sentido, o TAMRON Lens Utility Mobile, que permite que você focalize em qualquer local especificando o tempo, parece fácil de usar.

Uma produção natural e não intencional oculta no início

Yagishita: As duas primeiras fotos antes do título são um pouco engenhosas. Você pode ver que a luz que entra pelas cortinas está piscando um pouco. O que você acha?

TAMRON: Achei ótimo que a luz natural refrescante estivesse entrando, dando a sensação de que algo está prestes a começar.

Yagishita: Na verdade, essa é uma luz que foi trazida de fora e piscou intencionalmente. É claro que estávamos conscientes de que deveríamos mantê-la dentro dos limites da naturalidade. Uma composição totalmente fixa teria feito com que parecesse uma fotografia, então usamos um pouco de iluminação encenada para que parecesse assim. Acho que isso também se encaixa no que o diretor Matsumoto quis dizer com “visão de mundo”.”

O TAMRON Lens Utility Mobile ajuda a obter um foco preciso e exato

TAMRON: Portanto, essa era sua intenção ao tirar as fotos. É muito profundo e instrutivo. A seguir, a cena em que você corta a maçã. Ela também foi tirada com a 90mm F2.8 MACRO?

Yagishita: É isso mesmo. Se eu apenas tirasse uma foto da maçã, ela pareceria plana, por isso borrifei-a com uma névoa para dar um brilho. Usei uma luz semitransparente, então acho que é assim que ela dá um brilho e uma sensação tridimensional.

E aqui também usei o TAMRON Lens Utility Mobile. Coloquei os pontos de foco na superfície antes de cortar e na superfície cortada para mostrar. Não saberei qual é a superfície cortada até que eu a corte, mas posso simplesmente colocar a faca sobre ela e fazer dela o ponto de foco. Cortei a maçã → movi a faca → movi o foco para a superfície cortada, e assim por diante.

Embora seja uma lente macro, se você focalizar manualmente girando o anel de foco da lente, terá que girá-lo em um ângulo muito raso. Portanto, se você girar o anel de foco a uma velocidade constante entre esses ângulos rasos, há uma grande chance de a imagem tremer. Nesse sentido, consegui realizar um trabalho de foco preciso e exato usando o Digital Follow Focus (DFF)* do TAMRON Lens Utility Mobile. A tela não está tremendo, está? (risos) A focalização com uma lente macro é muito delicada, por isso é sempre uma dor de cabeça, mas, desta vez, o TAMRON Lens Utility Mobile facilitou as coisas.

* Uma função exclusiva do TAMRON Lens Utility Mobile permite especificar a faixa de foco e realizar o controle de foco na tela do smartphone.

TAMRON: Você fez bom uso das funções do TAMRON Lens Utility Mobile. O trabalho de foco foi muito convincente.

Em seguida, passamos para o corte do pote. Parece que o diretor Matsumoto também era muito exigente quanto à direção, então como você procedeu com as filmagens?

TAMRON Lens Utility Mobile: Confiabilidade e eficiência

Yagishita: Acho que não houve nenhum trabalho de câmera difícil nessa cena. Usei o foco AB do TAMRON Lens Utility Mobile. Eu o configurei para o pote em primeiro plano (A) e para a bola em segundo plano (B). Eu ia e voltava entre esses dois, dependendo do tempo das instruções do diretor. Depois de definir o AB, tudo o que eu precisava fazer era decidir o tempo e a facilidade do movimento¹, Por isso, alterei as configurações várias vezes para corresponder ao jogo. Como mencionei no início, o foco manual às vezes pode falhar em termos de desfoque ou precisão, mas graças à confiabilidade do TAMRON Lens Utility Mobile, consegui filmar sem nenhuma tomada desnecessária. Acho que fiz três tomadas, mas cada uma foi feita em um momento diferente, e não houve erros.

1 Um método de expressão que expressa o movimento natural variando a velocidade do início e do fim do movimento do foco.

O TAMRON Lens Utility Mobile reduz o incômodo e os custos ao usar a ferramenta certa no lugar certo

TAMRON: Obrigado por elogiar o TAMRON Lens Utility Mobile. Por outro lado, há algum caso em que ele não seja adequado para esse tipo de fotografia?

Yagishita: Acho que isso é verdade. No entanto, algumas das funções do TAMRON Lens Utility Mobile não funcionam bem com o conteúdo da filmagem. Por exemplo, se os personagens estiverem atuando com improviso, suas posições mudam ligeiramente. Nesse caso, não acho que o foco AB ou o limitador de foco possam ser usados porque o plano de foco é decidido antecipadamente. Nesse caso, acho que o DFF pode ser utilizado. Mesmo que seja uma peça de teatro, acho que o foco AB e o limitador de foco são eficazes se a conversa ocorrer enquanto estiver sentado em uma cadeira ou se o plano de foco for decidido. Ao usar o TAMRON Lens Utility Mobile, não é necessária assistência física, como equipamento de lente e acompanhamento de foco, portanto, o fato de reduzir o esforço e os custos é uma grande vantagem, independentemente da situação de filmagem.

Foco delicado e técnicas de produção expressas com o TAMRON Lens Utility Mobile

TAMRON: Agora, gostaria de perguntar sobre a última parte da cena. O diretor Matsumoto me disse que o ritmo foi alterado entre a primeira e a segunda parte, mas como isso foi filmado?

Yagishita: A cena é a maçã no pote, a crosta da torta e o pincel. Usamos o limitador de foco e o DFF para ambos. A maior preocupação era que, se a espátula e o pincel não saíssem da tela, a transição para o próximo corte seria ruim.

Mais especificamente, o foco seria muito grande e o fundo estaria em foco. Para evitar isso, usamos o TAMRON Lens Utility Mobile para marcar as posições em que a espátula e o pincel entram e saem. Isso evita que o foco saia em direção ao plano de fundo. O resto é operação manual. No corte do pote, enquanto a câmera trabalhava para acompanhar o movimento da espátula, pedimos a um assistente que usasse o DFF para acompanhar o foco.

A crosta da torta é uma simples questão de foco, mas isso também pode ser feito com precisão, apertando (ampliando) a barra de foco no TAMRON Lens Utility Mobile. Há recursos semelhantes nos focos de acompanhamento sem fio, mas essa função é tão conveniente em termos de operação intuitiva que achei que era única.

Transições de cena que parecem naturais, mas incorporam muitas técnicas de direção

TAMRON: Gostaria de lhe perguntar sobre a cena em que a torta é colocada no forno e começa a assar. Há alguma engenhosidade na transição?² desse borrão?

2 Um método de expressão usado para conectar cenas naturalmente ao mudar entre cenas, como ao mudar entre cenas.

Yagishita: Na verdade, essa cozinha não é um estúdio doméstico, mas sim uma cozinha usada em uma casa americana. Não há iluminação dentro do forno, então instalamos luzes de LED em forma de tubo como uma produção para criar uma atmosfera. Mesmo que o forno esteja realmente ligado, não parece (risos).

TAMRON: A iluminação parecia muito natural, então achei que havia uma luz embutida.

Yagishita: Além disso, se você observar a posição da modelo no corte anterior, verá que não há espaço para instalar um tripé de câmera, então usamos um saco de contas para filmagem para instalar a câmera na tampa do forno e filmar. Como ela não está fixada corretamente e o interior do forno também é refletido, usamos o DFF aqui também para fazer o trabalho de foco.

O foco é movido para frente para sincronizar com o tempo de colocação da torta no forno, mas como isso depende do tempo da peça, decidimos usar o DFF para trabalhar no foco longe da câmera e fazer o tempo manualmente. Pedimos ao assistente que tentasse várias vezes, mas o tempo não estava bom, então o próprio diretor Matsumoto também o operou. No final, filmamos várias tomadas, alterando o tempo e a velocidade da mudança de foco.

TAMRON: Depois disso, uma longa dissolução³ leva a uma cena externa.

3 Um tipo de transição. Um método de expressão em que o corte anterior desaparece gradualmente e o corte seguinte aparece. Como os dois cortes mudam como se estivessem se misturando, eles são usados para flashbacks e mudanças de cena que mostram a passagem do tempo.

Yagishita: Sim, de fato, filmamos essa cena ao ar livre durante o dia, e a cena da cozinha foi filmada após o pôr do sol, por volta das 20h (risos). Não tínhamos muito tempo em termos de cronograma de filmagem, então decidimos filmar rapidamente e decidimos o ângulo durante nosso intervalo para o almoço, e terminamos em duas tomadas em um bom momento ao redor do sol. Usamos o foco AB do TAMRON Lens Utility Mobile aqui, de modo que nunca perdemos o foco. Simplesmente mudamos o tempo para enviar o foco entre AB e fizemos dois cortes.

TAMRON: O TAMRON Lens Utility Mobile também foi usado aqui. O diretor Matsumoto nos disse que o último corte também foi filmado com o TAMRON Lens Utility Mobile, mas como ele foi filmado?

A foto final mostra o potencial do TAMRON Lens Utility Mobile. Na verdade, foi uma operação de um homem só

Yagishita: Sim, esse é o verdadeiro ponto forte da câmera. Fiz uma foto elaborada movendo a câmera para os lados com o controle deslizante para focalizar. Com uma lente convencional, acho que não teria sido possível obter uma foto tão bonita se eu tivesse que mover o controle deslizante enquanto operava o foco. Com o TAMRON Lens Utility Mobile, duas pessoas podem operar o controle deslizante e o foco, mas, desta vez, fiz a operação com uma só pessoa, levando em conta o significado experimental. Operei o controle deslizante com uma mão e a tela do TAMRON Lens Utility Mobile com a outra.

TAMRON: Então você deliberadamente tirou uma foto sozinho, em vez de fotografar com duas pessoas?

Yagishita: Sim. Operar o TAMRON Lens Utility Mobile em si não é tão difícil, pois basta tocar nos botões na tela do aplicativo do smartphone. Foi muito mais fácil do que girar manualmente o anel de foco. Dessa vez, defini os três pontos de foco como A, B e C e toquei começando com A, depois B e C. Além de poder simplesmente mudar o foco entre A, B e C, você também pode definir uma “curva de facilidade” que trava logo antes de o foco ser alcançado. Isso permite que você crie a ilusão de que o foco está gradualmente entrando em foco. Acredito que essa também seja uma maneira de trabalhar com o foco natural.

TAMRON: De fato, ele não tinha a sensação de “bip” do foco automático, mas parecia ter sido operado por uma pessoa. É uma coisa pequena, mas parece que esse tipo de engenhosidade estava escondido.

A TAMRON 90 mm F/2.8 Di III A MACRO VXD produz ótimas imagens

TAMRON: Com relação à torta crepitante que aparece no final, o diretor Matsumoto elogiou muito a lente macro usada para fotografá-la. Qual foi sua impressão como fotógrafo?

Yagishita: Pessoalmente, gostei muito dessa lente (risos). Quando se trata de lentes macro, há muitas lentes que enfatizam a resolução e têm uma representação rígida, e elas tendem a ser muito nítidas. Achei que a lente que usamos dessa vez, a TAMRON 90mm F2.8 MACRO, tem uma “representação delicada e suave” e que suas “características” são o fato de não ter nenhum recurso excepcional. Ela combina bem com outras lentes e cortes, e acho que produzirá boas imagens não apenas para close-ups, mas também para retratos. A representação foi boa tanto na abertura quanto na redução, portanto, acho que ela também pode ser usada como uma lente teleobjetiva principal média.

Ao combiná-la com o TAMRON Lens Utility Mobile, senti que ela foi capaz de utilizar totalmente seu desempenho na parte de close-up. De acordo com o desenvolvedor desse software aplicativo, parece que apertar o anel de foco na tela do celular do TAMRON Lens Utility Mobile permite um ajuste de foco mais preciso do que girar o anel de foco na lente.

Novamente, quando tirei uma foto em close-up de uma torta, achei mais fácil obter o ponto de foco usando o método que acabei de mencionar, em vez de usar o anel. Acho que isso seria eficaz para animação em stop-motion, que exige foco preciso.

Assista ao curta-metragem novamente!

Parte 1: A abordagem técnica da produção de filmes

Aqui, perguntamos ao diretor de fotografia Yanagishita Takayuki, responsável pela filmagem, sobre a abordagem técnica durante a filmagem. Veja também nossa conversa com o diretor Matsumoto Saki sobre a composição e a direção.

Veja Produção de filmes - Parte 1: Composição, direção e trabalho de foco

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