Como criar fotos macro abstratas

Por Jenn Gidman
Imagens de Mike Moats

Quando Mike Moats está explorando seu quintal ou passeando pela vizinhança, ele fica de olho em objetos que possa usar para fazer fotos macro atraentes. "Estou procurando texturas, contraste, cores, linhas - qualquer coisa que tenha um ou vários desses elementos", diz ele. "Pode ser algo com um padrão ou uma cor exclusiva, ou talvez a maneira como o objeto está sendo iluminado por trás. E também estou procurando algo que eu possa transformar em um abstrato: mesmo que o tema seja facilmente identificável, quero algo interessante que esteja acontecendo dentro do design desse tema."

Para seu tipo de fotografia, Mike utilizou muitas lentes da linha macro da Tamron, incluindo a SP 60mm Macro para sua fotografia de mesa ("ela tem a distância de trabalho curta de que preciso") e zooms macro como a 16-300mm VC PZD por seu alcance de longo alcance. Agora, a nova lente SP 90mm VC juntou-se ao seu arsenal, com aprimoramentos em seu desempenho óptico já superior, como a nova compensação XY-shift para aumentar a funcionalidade da Compensação de Vibração (VC) da 90, software atualizado que permite maior velocidade de foco AF e cuidadosa fabricação que inclui um revestimento protetor de flúor e construção à prova de umidade e poeira.

"Além da excelente ótica da lente, gosto especialmente da resistência à umidade e à poeira, já que passo a maior parte do tempo em ambientes externos", diz Mike. "E ela tem a aparência e o manuseio de uma lente profissional com seu corpo totalmente metálico e design elegante."

Um dos recursos favoritos de Mike da lente VC de 90 mm é sua capacidade de desfocar o fundo para permitir que ele alcance a arte abstrata que está criando. "Não quero que a bagunça do plano de fundo concorra com o tema principal", diz ele. "Quero que o tema principal se destaque quando aparecer na tela ou quando alguém o vir em uma impressão. Posso até querer que haja algum desfoque em partes do tema principal também: Eu me concentro em uma área específica e depois suavizo o fundo, onde geralmente tento obter uma cor sólida."

Quando está fotografando ao ar livre, Mike conta apenas com a luz disponível e, ocasionalmente, com o LED. "Uma luz LED é útil se eu quiser adicionar um efeito especial à imagem, como você verá em algumas das imagens que mostro aqui", diz ele.

Veja como Mike capturou essas seis fotos macro com a VC de 90 mm.

Fotografado em F/4, 1/1600 seg., ISO 2000

Geralmente, quando se tenta fotografar uma folha de grama, é difícil torná-la interessante, porque normalmente há muito espaço vazio ao redor dela. Mas essa imagem funcionou bem porque havia uma segunda folha de grama avermelhada bem próxima a ela. Assim, eu tinha a folha de grama com todas as gotas de orvalho, o que proporcionava a textura que eu queria, e o fluxo de linha agradável da outra folha de grama, que preenche o quadro perfeitamente e dá à imagem uma aparência mais artística. Eu queria que a grama com as gotas de orvalho estivesse em foco, com a folha de grama vermelha um pouco em foco antes de desaparecer no fundo na parte inferior, com o fundo evoluindo para um borrão de cores. Esse f-stop de F/4 me ajudou a obter esse efeito.

Fotografado em F/57, 0,3 s,. ISO 800

Para esta foto de um biscoito do mar, que é um parente do dólar de areia (não é tão plano quanto o dólar de areia e é redondo e oco), eu queria capturar seus padrões intrincados. Como ele é oco por dentro, coloquei uma luz de LED atrás dele para que a luz penetrasse em seus minúsculos orifícios e realmente acentuasse esses padrões. Nessa imagem, tenho tudo o que gosto de ver: texturas, linhas e o contraste entre áreas claras e escuras.

Fotografado em F/4,5, 1/80 seg., ISO 400

Acredite ou não, esse é um livro de geografia grande, com 2,5 polegadas de espessura, repleto de mapas coloridos. O que você vê aqui são as páginas do livro. Eu simplesmente abri o livro e contorci as páginas em diferentes linhas e padrões. Em seguida, peguei uma luz de LED e a posicionei na parte de trás do livro, de modo que a luz penetrasse nas páginas. Concentrei-me nas bordas frontais das páginas e, usando um número f-stop menor, consegui desfocar todas as cores que apareciam na parte interna das páginas. A luz que entra realça essas cores, e o desfoque suave da lente suaviza os tons.

Fotografado em F/16, 1/40 seg., ISO 400

Em um de meus workshops, uma mulher criava pássaros e coletava as penas que caíam deles e, um dia, ela trouxe um monte para me dar. Portanto, tenho todos os tipos de fotos de penas em que simplesmente faço arranjos em uma mesa e depois tiro fotos delas de diferentes maneiras. Para essa imagem, eu queria que tudo estivesse em foco de cima para baixo e de um lado para o outro, por isso usei um número f-stop mais alto para obter mais profundidade de campo. Todos os elementos que mencionei anteriormente também aparecem aqui: Tenho os contrastes de cor e textura, além de todos os tipos de linhas que vão em diferentes direções nas veias das penas.

Fotografado em F/3,5, 1/320 seg., ISO 800

Todos os olmos doentes foram cortados em um dos parques próximos a mim, portanto, todos esses tocos estavam espalhados. Gostei do padrão que apareceu nesse toco e da maneira como ele rachou - mais uma vez, voltando àquelas linhas e texturas chamativas. A linha grande e pesada que você vê no canto superior direito é, na verdade, da própria motosserra, mostrando onde ela entrou no tronco.

Quanto à borboleta, há um site on-line onde você pode comprar borboletas vencidas para decorar sua casa ou usar para outros fins artísticos. Eu as compro, tiro-as da caixa e as levo comigo para o campo, caso encontre algo interessante para colocar uma borboleta. Nesse caso, a bela coloração azul da borboleta contrastava bem com o cinza monótono do toco, e suas linhas também complementavam o padrão do toco.

Fotografado em F/10, 1/8 seg., ISO 400

Na verdade, esse é um Slinky. Eles são ótimos para macrofotografia porque você pode torcê-los em diferentes formas para obter linhas horizontais, verticais e em diferentes direções. Usei um f-stop menor para obter um pouco de desfoque nas linhas horizontais em primeiro plano e, em seguida, focalizei através dessas linhas na seção posterior, onde as linhas estão em foco. Também usei um pequeno LED para obter uma leve tonalidade azulada no plano de fundo.

E tudo o que foi necessário para essa imagem foi um brinquedo $3. Esse é o aspecto fantástico da fotografia macro: Pode ser um dia gelado no auge do inverno ou um dia quente e úmido no meio do verão, quando não se tem vontade de sair ao ar livre. Os fotógrafos de macro podem ficar em casa e brincar o ano todo.

Para ver mais do trabalho de Mike Moats, acesse www.tinylandscapes.com.