Paisagens que contam uma história

Por Jenn Gidman
Imagens de Jim Begley

Jim Begley viajou e ministrou workshops de fotografia em todos os Estados Unidos e no mundo, desde os parques nacionais do sudoeste americano até o terreno glacial da Islândia. O que ele procura quando está analisando o cenário: a melhor luz possível e uma maneira de tornar cada imagem sua, mesmo que esteja fotografando em um destino que já foi visitado por milhares de outros fotógrafos.

"Se você tiver uma luz excelente, poderá transformar uma imagem mediana em uma imagem fantástica", diz ele. "Eu me certifico de que o que eu quero destacar na foto é a parte mais nítida e brilhante da imagem, porque é para isso que o olho do espectador será atraído. O que eu procuro fazer é tornar a foto única, torná-la minha, mesmo que ela seja diferente do que eu esperava."

Continue lendo para ver algumas das dicas de Jim sobre como criar paisagens atraentes com uma lente versátil como a Tamron 18-400 mm VC HLD que ele usou em todas as fotos que você vê aqui. "Eu me apaixonei por essa lente na primeira vez que a usei", diz ele. "Ela me oferece a flexibilidade de capturar diversas fotos de uma cena em frente à minha câmera, muitas vezes do mesmo local, o que é importante quando se está disputando espaço em atrações turísticas com outros fotógrafos. Ela também é leve o suficiente para ser carregada o dia todo, e o recurso de compensação de vibração ajuda a manter minhas imagens nítidas quando estou fotografando com a câmera na mão, o que se aplica à maioria dessas imagens aqui. É a lente de viagem perfeita."

Tire uma foto que faça o espectador pensar sobre a história por trás dela.
Isso é especialmente verdadeiro no caso de paisagens, que muitas vezes passaram por muitas mudanças naturais e provocadas pelo homem ao longo dos anos. Você quer fazer com que os espectadores se perguntem como a cena diante de seus olhos ficou do jeito que ficou.

O Parque Nacional de Yellowstone tem algumas das atividades geotérmicas mais intensas do mundo, incluindo a atividade de fontes termais sob o Lago Yellowstone. Assim que se vê o gêiser Fishing Cone mostrado aqui, localizado na West Thumb Geyser Basin, tem-se a impressão de que algo interessante está acontecendo ou aconteceu. E aconteceu mesmo: No início dos anos 1900, ele costumava ter erupções que chegavam a 40 pés de altura. Isso não acontece mais, graças às mudanças no nível da água e na temperatura no último século - agora é considerada apenas uma fonte termal. No entanto, ainda é atraente do ponto de vista fotográfico, especialmente com esse contraste perfeito das diferentes tonalidades da água, que era superclara.

18 mm, F/10, 1/320 seg., ISO 200

Também tirei essa foto do vapor saindo do chão em um local em Yellowstone não muito longe do Fishing Cone. O que me atraiu nessa cena, entre outras coisas, foi o primeiro plano, com aqueles tons marrons e avermelhados, em contraste com os tons azuis mais frios do meio e do fundo. Mas também me perguntei sobre essas árvores. Será que um incêndio florestal passou por aqui recentemente? Há alguns anos? Décadas atrás? Com as árvores como foco, bem como a luz que atinge o vapor, consegui transmitir um pouco desse mistério ao observador.

70 mm, F/8, 1/400 seg., ISO 400

Use o primeiro plano a seu favor para adicionar profundidade às suas imagens.
Essa segunda foto de árvores queimadas também foi tirada na área de Mammoth Hot Springs, mas é um pouco diferente da anterior porque acrescentei uma quantidade sutil de primeiro plano. Quando vi essa cena pela primeira vez, achei que ela daria uma ótima foto em preto e branco, mas quando vi a versão colorida, gostei do céu azul refletido na água, bem como do amarelo da grama no primeiro plano. A composição da foto dessa forma também confere uma separação distinta à foto: Você pode ver claramente um primeiro plano, um plano médio e um plano de fundo.

145 mm, F/16, 1/160 seg., ISO 200

O mesmo vale para minha foto da Wild Goose Island, no Lago Saint Mary, no Glacier National Park. Eu poderia ter dado zoom apenas na ilha, mas queria capturar um pouco da vegetação e as cores mais quentes da folhagem de outono no primeiro plano para destacar um pouco mais a foto. Consegui compor a foto de modo que a ilha ficasse separada tanto do primeiro plano quanto da costa à distância. Ela realmente parece uma ilha em si mesma.

23 mm, F/11, 1/800 seg., ISO 200

Não fique desanimado com as previsões de mau tempo - antecipe-se ou espere o tempo passar.
É claro que nem toda tempestade ou frente de nuvens intermináveis vai passar, não importa quanto tempo você espere. Mas, na maioria das vezes, se você tiver um pouco de paciência, poderá acabar com fotos que ninguém mais tem porque todos os outros fotógrafos abandonaram o local.

Veja esta foto em preto e branco que tirei no Grand Tetons. Mesmo sabendo que uma tempestade estava para chegar, levantei-me cedo naquela manhã e voltei a esse local, que havíamos visto quando chegamos. Com aquelas montanhas de granito cobertas de neve contra um céu azul sólido e sem nuvens, essa cena me pareceu a candidata perfeita para ser convertida em preto e branco - dessa forma, eu poderia pegar qualquer coisa azul e torná-la mais escura, o que, por sua vez, faria as montanhas se destacarem. Em conjunto, o reflexo no lago era impressionante. Nem 30 minutos depois de eu ter tirado várias fotos, a tempestade chegou e mal dava para ver as montanhas.

29 mm, F/14, 1/200 seg., ISO 100

O oposto aconteceu com a próxima imagem que tirei na seção Swiftcurrent Lake/Grinnell Point do Glacier National Park. Ficamos em uma pousada maravilhosa bem no lago do parque e, quando acordei na manhã em que tirei essa foto, a cena que você está vendo aqui estava completamente embaçada. Havia uma chuva de neblina e não era possível nem mesmo ver a montanha. Como estávamos de partida naquele dia, decidi voltar para o meu quarto, arrumar nossas coisas e voltar para o lado de fora para ver se as nuvens se dissipariam. Depois de cerca de meia hora, elas se dissiparam o suficiente para que a luz cobrisse a lateral da montanha. A 18-400 me deu a capacidade de aumentar o zoom para obter a composição que eu queria, e você pode ver nos detalhes da imagem como essa lente é nítida.

23 mm, F/16, 1/160 seg., ISO 200

Fotografe a mesma cena do maior número possível de perspectivas diferentes.
Ao viajar, você pode se encontrar em um destino ao qual nunca mais voltará. É por isso que você deve tirar várias fotos, para garantir que tenha uma ampla seleção para escolher quando estiver procurando as melhores fotos para mostrar mais tarde.

Minha esposa foi quem realmente viu essa cena do rio enquanto estávamos dirigindo no Parque Nacional Glacier, a caminho de Many Glacier. Ela tem muitos elementos que a tornam um visual atraente: a curva em S do rio, as nuvens brancas e fofas em um céu azul, o contraste dos pinheiros verdes e outras árvores cujas folhas estavam começando a mudar de cor no outono. Tudo se equilibra muito bem. Mas eu não tinha certeza de qual composição funcionaria melhor, por isso, fui bem apertado, bem aberto, fotografei horizontalmente, fotografei verticalmente. A 18-400 me ofereceu muita versatilidade nesse aspecto. Finalmente, escolhi esta vertical como minha favorita.

22 mm, F/14, 1/800 seg., ISO 400

O Monte Rushmore é um local que estávamos realmente ansiosos para ver, não apenas porque somos americanos e patriotas, mas também porque é um local icônico. Quando fomos, o local estava muito cheio, mas a 18-400 me deu o alcance extra de que eu precisava para capturar uma imagem nítida e precisa. Eu havia tirado várias fotos dessa cena, em condições nada ideais, com vários closes e fotos mais amplas, quando começamos a nos preparar para sair. Quando estávamos indo embora, por acaso me virei e vi que o céu cinzento que estava lá quando chegamos tinha começado a se dissipar. Agora havia faixas de luz quente flutuando em algumas das seções de rocha, além de um céu maravilhosamente temperamental. Eu quase tinha ido embora e perdido essa oportunidade.

62 mm, F/9, 1/320 seg., ISO 400

Para ver mais do trabalho de Jim Begley, acesse www.wowphotoshdr.com.