Capturando as criaturas da Amazônia

Por Jenn Gidman
Imagens de Ryan Borgmann

 

Ryan Borgmann sabia que tinha um talento especial para o visual desde muito jovem e colocou as mãos em sua primeira DSLR há quase 20 anos, quando acabara de sair do ensino médio. Ele brincava com a câmera, mas seu hobby nunca foi muito longe - até cerca de seis anos atrás, quando encontrou uma maneira de combinar seu interesse anterior em fotografia com sua fascinação por répteis.

"Sempre gostei de répteis, mas nunca vi imagens deles que os fizessem parecer 'bonitos'", diz Ryan. "As fotos eram voltadas para a comunidade de répteis ou para os extremos do medo que as pessoas têm de répteis, mas não havia nada no meio disso para as pessoas comuns que queriam apenas ver uma imagem visualmente atraente de um réptil. Decidi que queria preencher esse nicho e hoje uso meu pai como parâmetro. Ele não gosta de nenhum tipo de réptil, anfíbio ou cobra, portanto, se eu conseguir fazer com que ele diga: 'Oh, essa é uma imagem bonita', sei que fiz algo certo."

Para capturar suas fotos, o fotógrafo do Colorado usa a Tamron SP 90mm F/2.8 VC Macro lente. "Essa lente me permite chegar perto o suficiente para mostrar os detalhes e as cores fenomenais de cada criatura única", diz ele. "Além disso, costumo danificar bastante minhas lentes. Antes de uma viagem que fiz ao Peru em janeiro, eu sabia que precisaria de uma lente que pudesse resistir a tudo o que eu fizesse. Eu tinha a Tamron 90 mm macro anterior, mas atualizei para esta antes da minha viagem e não poderia ter ficado mais feliz. Sua construção à prova de umidade e poeira lidou com toda a sujeira e umidade como uma campeã enquanto eu estava na lama tirando minhas fotos."

Os recursos de abertura da 90 mm F/2.8 ajudaram Ryan a atingir seu estilo e a lidar habilmente com as condições de pouca luz sob o dossel peruano. "Muitos de meus amigos que tiram fotos de répteis e outros animais querem que toda a cobra ou sapo, além de seus fundos, sejam mostrados em grande detalhe", diz ele. "Eu prefiro fotografar mais baixo e focar estritamente no animal, ou mesmo em partes do animal, e deixar o restante da imagem bem fora de foco. Abrir o máximo possível me ajuda a fazer isso."

Como carregar um tripé na selva amazônica teria sido difícil, Ryan filmou com a câmera na mão. "Eu encontrava uma árvore ou outro objeto para me apoiar, ou me deitava na lama e na água e usava meu corpo para estabilizar a câmera", diz ele. "Também usei o recurso de compensação de vibração (VC) da 90 mm. Foi ótimo ter essa estabilização de imagem extra ao meu lado."

Ter um amigo como guia, que já havia estado no Peru 13 vezes, bem como um conhecimento já bastante profundo sobre répteis, ajudou Ryan a prever como os animais reagiriam diante de sua câmera. "Os animais menores, como os sapos, foram mais fáceis de capturar porque, quando se assustam, eles simplesmente pulam a uns 30 centímetros de distância e depois congelam", diz ele. "Os lagartos maiores eram um pouco mais ariscos. Tive mais sucesso ao fotografá-los à noite, quando estavam dormindo sobre as folhas e mais atordoados e preguiçosos. O anole esguio com manchas marrons que você vê aqui na folha estava cochilando, mas quando minha luz o atingiu, ele levantou um pouco a cabeça e eu consegui tirar esta foto. De modo geral, é preciso ter calma e se aproximar lentamente, para que eles se acostumem com a sua presença e não se sintam ameaçados."

F/13, 1/125 seg., ISO 50

Ryan geralmente prefere fotografar usando luz natural, mas como estava fotografando bastante à noite, ele também usou um flash Speedlight. "Às vezes eu usava um disparador remoto para poder movimentar a luz, mas geralmente o flash ficava na minha câmera", diz ele. "Eu também tinha um difusor simples para suavizar um pouco a luz. Por exemplo, usei o flash para a foto da rã venenosa reticulada que você vê aqui, com o dorso vermelho e as laterais azuis. Depois que treinei essa luz no sapo, todo o fundo do dossel ficou preto, de modo que o sapo realmente se destaca na foto."

F/14, 1/250 seg., ISO 100

Conseguir os répteis no nível dos olhos era o modus operandi de Ryan. "Prefiro essa perspectiva a fotografá-los de cima para baixo ou de baixo para cima", diz ele. "Se para isso fosse necessário me abaixar na lama ou me encostar em uma árvore repleta de formigas, era o que eu fazia. Eu observava o animal e tentava descobrir o que ele faria em seguida e onde ele poderia aterrissar. Dessa forma, eu poderia começar a mapear em minha cabeça onde me posicionaria para obter essa visão ao nível dos olhos. Tirei cerca de 20 fotos de cada réptil, com ele se movendo levemente de um lugar para outro ou inclinando a cabeça de várias maneiras. Dessas 20 fotos, geralmente eu conseguia encontrar algumas que realmente me agradavam."

Para ajudar a destacar suas fotos, Ryan procurou padrões, texturas e momentos únicos. "Os padrões na natureza, como os que você vê nesse sapo venenoso reticulado, são muito subestimados", diz ele. "Tento encontrar e capturar o maior número possível de padrões diferentes sempre que os vejo. Também procuro acontecimentos inesperados, como o lagarto de olhos elegantes que coloca a língua para fora. Eu o encontrei sentado no topo desta folha e notei o movimento da língua, que só vi lagartos maiores fazerem. A ponta da língua desse lagarto é branca, então eu sabia que seria uma foto interessante se eu conseguisse capturá-la no momento perfeito. Só precisei de um pouco de paciência."

F/5.0, 1/250 seg., ISO 100

Ryan mantém seus répteis o mais próximo possível de sua aparência natural durante a pós-produção. "É fácil exagerar no processo de edição e fazer com que os répteis pareçam falsos se você passar muito tempo fazendo ajustes de cores ou se concentrar demais em uma área do animal", diz ele. "Portanto, faço apenas alguns ajustes básicos e talvez realce as cores apenas dos olhos, como fiz com o anole-bandado que você vê aqui. Deixei a maior parte da imagem o mais próximo possível de sua cor natural, mas realcei um pouco o azul do olho do anole para torná-lo literalmente mais atraente."

F/3,5, 1/400 seg., ISO 1000

Para ver mais do trabalho de Ryan Borgmann, acesse www.NoCoastPhotos.com.

F/3.3, 1/125 seg., ISO 400

F/16, 1/250 seg., ISO 250

F/16, 1/250 seg., ISO 250