Portrait 9-1-1
Hernan Rodriguez donne vie aux différentes couches d'un acteur de télévision avec le macro-objectif Tamron 90 mm F2.8.
Auteur : Jenn Gidman
Images : Hernan Rodriguez
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Hernan Rodriguez donne vie aux différentes couches d'un acteur de télévision avec le macro-objectif Tamron 90 mm F2.8.
Au cours de sa carrière de plusieurs décennies, le photographe de Los Angeles Hernan Rodriguez a contribué à raconter l'histoire d'une assemblée éclectique de célébrités et d'athlètes. Les boxeurs Evander Holyfield et Mike Tyson, les humoristes Eddie Griffin et Russell Peters, les acteurs Danny Trejo et Mark Wahlberg, ainsi que les musiciens Helen Reddy, Saweetie et les Jonas Brothers ne sont que quelques-uns des sujets qui ont posé devant l'appareil photo d'Hernan. Plus récemment, Hernan s'est rendu à Venice Beach pour une séance photo avec l'acteur Brian Michael Smith, connu pour son rôle de Paul Strickland dans la série Fox 9-1-1 : Lone Star.
Armé de la Tamron 90mm F/2.8 Di III Objectif macro VXD M1:1 pour son système d'appareil photo sans miroir, l'objectif d'Hernan était de créer une série de portraits qui plonge dans les couches du parcours de Brian en tant qu'acteur transgenre (il joue également un pompier transgenre dans l'émission 9-1-1) et défenseur des LGBTQ. "Nous communiquons depuis des années, mais nous ne nous sommes jamais rencontrés", explique Hernan. "Je n'ai pas voulu faire trop de recherches sur Brian avant le tournage, à part ce que je savais déjà, car j'aime partir de zéro lorsque je travaille avec un sujet. Je pose mon appareil photo et je parle avec lui, afin d'apprendre à connaître le véritable être humain qui se cache derrière le personnage public, et au-delà de ce qui existe déjà."
Hernan et Brian ont choisi de tourner dans le quartier bohème de Venise, au bord de la mer. "On y trouve de tout", explique Hernan. "Vous y trouverez la dichotomie d'une maison de $20 millions d'euros à côté d'une ruelle couverte de graffitis. Il y a tellement de possibilités photographiques. Je savais que si nous voulions un arrière-plan simple et propre, il suffisait de chercher une porte de garage ou un mur de couleur neutre pour faire une photo de tête. Pour une image plus grinçante, nous pourrions nous rendre dans l'une des ruelles que j'ai mentionnées. Une partie de l'expérience (et du plaisir) consiste à savoir ce que l'on veut photographier, puis à explorer pour trouver l'endroit où le faire".
Avec une poignée de réflecteurs et une lumière d'appoint en main, Hernan a entrepris de créer des portraits de Brian avec une touche naturaliste. "J'admire les photographes des années 60 et 70 qui prenaient des photos de ce type, comme le photographe de mode Bruce Weber", explique-t-il. "Brian a approuvé cette approche, m'a envoyé quelques photos qu'il aimait pour s'en inspirer, et j'ai créé mes tableaux d'ambiance pour la séance de portrait en me basant sur ces photos.
L'objectif Tamron 90 mm F2.8 Macro s'est avéré être le compagnon idéal. "Je savais qu'il s'agirait d'une séance photo intime sur la façon dont Brian s'exprime, où nous avons tout effacé et sommes restés présents ", explique Hernan. "L'objectif 90 mm F2.8 Macro me permet de créer toute une gamme de portraits dans ces moments-là. Si je recule de trois mètres, je peux obtenir une belle photo de trois quarts qui est nette de la tête aux pieds, avec un peu d'environnement inclus. Mais si je me rapproche un peu plus, grâce à la conception du point de mise au point de l'objectif 90 mm, l'arrière-plan se détache magnifiquement. J'aime pouvoir comprimer lorsque c'est nécessaire ou photographier en pied si je le souhaite".
Hernan a également apprécié l'ouverture maximale de F/2,8 du téléobjectif intermédiaire pour les situations d'éclairage moins idéales, bien qu'il ait abordé la prise de vue avec une mentalité de F4. "De nos jours, la tendance est à la prise de vue à grande ouverture ", explique-t-il. "Bien que cela permette de minimiser certains détails gênants, cela peut aussi avoir l'effet involontaire d'attirer l'attention sur d'autres. Par exemple, si vous avez des points lumineux flous à l'arrière-plan, ils peuvent ressortir plus que vous ne le souhaitiez, ce qui rend l'arrière-plan tout aussi distrayant que si vous l'aviez laissé "chargé". Pour ma part, la prise de vue de portraits à environ F4 me permet de conserver tous les détails et toutes les informations sur le visage de mon sujet. Je ne veux pas qu'un œil et le nez soient nets et que l'autre œil soit flou !
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