Réalisation d'un film - Partie 2 : Mise au point avec TAMRON Lens Utility Mobile

Dans l'article “Principes de base de la vidéo avec un appareil photo sans miroir” et “Vidéo Tournage : Guide des principaux types de travail de la caméra et des effets dramatiques”Nous avons expliqué les points auxquels vous devez prêter attention lorsque vous commencez à tourner des vidéos.

Dans l'article “Réalisation d'un film Partie 1 : Composition, direction et mise au point”Nous avons présenté la composition et la direction à prendre avant de commencer à photographier, en nous basant sur des exemples concrets.

Dans cette deuxième partie, nous allons non seulement approfondir le travail et les techniques de mise au point, mais aussi aborder l'utilisation de TAMRON Lens Utility Mobile™, le logiciel propriétaire qui a été mentionné à de nombreuses reprises dans le contenu de l'article.

Note de la rédaction : Matsumoto a utilisé TAMRON Lens Utility™ Mobile Ver. 4.0. TAMRON Lens Utility Mobile est maintenant disponible en Ver. 5.0 avec encore plus de fonctionnalités pour les cinéastes !

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Nous avons demandé à Takayuki Yagishita, le directeur de la photographie qui a réalisé ce tournage, de nous donner une explication technique du travail. Il a notamment expliqué en détail l'utilisation du TAMRON Lens Utility Mobile, qui a été mis à jour avec de nouvelles fonctions.

TAMRON: La dernière fois, nous avons interrogé le vidéaste Saki Matsumoto sur la composition et la réalisation de ce film. Dans cette deuxième partie, nous souhaitons vous interroger sur les aspects techniques du tournage.

Parlez-nous de la commodité des objectifs TAMRON et du logiciel propriétaire de TAMRON, TAMRON Lens Utility Mobile, qui peut être utilisé avec ces objectifs.

Dans la mesure du possible, les professionnels effectuent un essai avant la prise de vue.

Yagishita : Oui. J'utilise généralement des objectifs principaux pour les prises de vue et, ces dernières années, j'ai rarement utilisé des objectifs TAMRON, qui sont principalement des zooms, pour réaliser des vidéos. C'est pourquoi j'ai testé la couleur et le bokeh de l'objectif avant la prise de vue.

En outre, j'ai également testé les fonctions de TAMRON Lens Utility Mobile, que j'ai utilisé pour la première fois cette fois-ci, afin de vérifier la sensation de fonctionnement et la façon dont il fonctionne en combinaison avec l'objectif que j'utiliserai réellement. Je suis peut-être un peu paranoïaque, mais si vous comprenez avant la prise de vue si un objectif que vous n'avez jamais vu auparavant est meilleur pour se rapprocher ou s'éloigner (la différence de performance entre le côté gros plan et le côté infini), ou s'il s'agit d'un zoom, sa tendance à respirer, il est plus facile de concevoir vos prises de vue, et vous n'avez pas à paniquer sur le champ.

J'ai ressenti le potentiel de l'utilitaire TAMRON Lens Utility Mobile et Macro Lens utilisé

TAMRON : Je vous remercie. Parlons maintenant du tournage proprement dit. Le réalisateur Matsumoto nous a parlé de l'aspect réalisation du titre d'ouverture, mais comment était-ce du point de vue du tournage ?

Yagishita : C'était un véritable défi (rires). Cependant, ce n'était pas tant la mise au point qui comptait, mais plutôt l'éclairage et la manière d'éviter les reflets, puisque les lettres étaient écrites sur la plaque acrylique. Si la lumière n'éclairait pas la plaque acrylique, les lettres ne seraient pas clairement visibles, mais le reflet serait reflété, ce qui était une condition difficile, mais nous avons finalement réussi à l'éviter en utilisant un tissu noir pour refléter le reflet.

Je pense que le fonctionnement de l'appareil photo était très fluide. En raison de la distance qui nous sépare de la plaque acrylique, nous avons photographié avec la caméra TAMRON 90mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Modèle F072), La mise au point a été contrôlée avec le TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0. Si vous manipulez la bague de mise au point à la main, elle peut trembler même si vous la manipulez avec précaution. Je ne pense donc pas qu'il aurait été possible d'obtenir la mise au point précise et exacte montrée dans cet exemple vidéo.

TAMRON : Lorsque vous prenez des photos en gros plan, vous devez fixer fermement l'objectif et l'appareil photo sur un trépied solide ou un équipement à forte rigidité, sinon même un léger tremblement causé par la rotation de la bague de mise au point entraînera un déplacement de l'image. Les spectateurs de la vidéo sont alors distraits par le mouvement de l'écran.

Yagishita : Il a notamment été demandé d“”aller un peu plus vite“ et de ”faire coïncider la synchronisation avec le mouvement de la pomme", de sorte qu'il suffise de toucher l'écran du smartphone pour l'utiliser. C'était révolutionnaire. Nous aurions pu essayer d'utiliser l'autofocus, mais le comportement est souvent différent lorsque la mise au point se fait de l'avant vers l'arrière et de l'arrière vers l'avant, et je pense donc que cela n'aurait pas été naturel dans cette production.

TAMRON : Comme vous le dites, même si vous utilisez l'autofocus, il se peut qu'il ne soit pas synchronisé comme prévu ou que la vitesse de déplacement de la mise au point soit différente de ce que vous aviez imaginé, de sorte qu'il semble difficile de l'ajuster. À cet égard, TAMRON Lens Utility Mobile, qui vous permet de faire la mise au point à n'importe quel endroit en spécifiant l'heure, semble facile à utiliser.

Une production naturelle et involontaire cachée dès le départ

Yagishita : Les deux premiers plans avant le titre sont un peu ingénieux. On voit que la lumière qui passe à travers les stores vacille un peu. Qu'en pensez-vous ?

TAMRON : J'ai trouvé formidable que la lumière naturelle rafraîchissante entre, donnant le sentiment que quelque chose est sur le point de commencer.

Yagishita : En fait, il s'agit d'une lumière qui a été apportée de l'extérieur et qui a clignoté intentionnellement. Bien entendu, nous avons veillé à ce qu'elle reste naturelle. Une composition complètement fixe aurait donné l'impression d'une photographie, c'est pourquoi nous avons eu recours à un éclairage de mise en scène pour donner cette impression. Je pense que cela correspond également à ce que le directeur Matsumoto entendait par “vision du monde”.”

L'utilitaire mobile TAMRON Lens Utility aide à une mise au point précise et exacte

TAMRON : C'était donc votre intention lorsque vous avez pris les photos. C'est très profond et instructif. La scène suivante est celle où vous coupez la pomme. A-t-elle également été prise avec le 90 mm F2.8 MACRO ?

Yagishita : C'est vrai. Si je me contentais de prendre une photo de la pomme, elle aurait l'air plate, alors je l'ai aspergée d'un brouillard pour lui donner du piquant. J'ai utilisé une lumière semi-éclairée, et je pense que c'est ainsi qu'elle donne un grésillement et une impression de tridimensionnalité.

Ici aussi, j'ai utilisé le TAMRON Lens Utility Mobile. J'ai placé les points focaux sur la surface avant la découpe et sur la surface découpée pour montrer. Je ne connaîtrai pas la surface coupée tant que je ne l'aurai pas coupée, mais je peux simplement poser le couteau dessus et en faire le point de mise au point. Je coupe la pomme → je déplace le couteau → je déplace le point focal sur la surface coupée, et ainsi de suite.

Même s'il s'agit d'un objectif macro, si vous faites la mise au point manuellement en tournant la bague de mise au point de l'objectif, vous devez la tourner à un angle très faible. Par conséquent, si vous tournez la bague de mise au point à une vitesse constante entre ces angles peu profonds, il y a de fortes chances que l'image tremble. À cet égard, j'ai pu effectuer un travail de mise au point précis en utilisant le suivi numérique de la mise au point (DFF)* de l'utilitaire mobile TAMRON Lens Utility. L'écran ne tremble pas, n'est-ce pas ? (rires) La mise au point avec un objectif macro est très délicate, c'est donc toujours un casse-tête, mais cette fois-ci, TAMRON Lens Utility Mobile m'a facilité la tâche.

* Une fonction exclusive de TAMRON Lens Utility Mobile vous permet de spécifier la plage de mise au point et d'effectuer le contrôle de la mise au point sur l'écran de votre smartphone.

TAMRON : Vous avez bien utilisé les fonctions de TAMRON Lens Utility Mobile. La mise au point est très convaincante.

Nous passons ensuite à la coupe du pot. Il semble que le réalisateur Matsumoto ait été très attentif à la mise en scène ici aussi, alors comment avez-vous procédé pour le tournage ?

TAMRON Lens Utility Mobile : Fiabilité et efficacité

Yagishita : Je ne pense pas qu'il y ait eu de travail de caméra difficile tout au long de cette scène. J'ai utilisé la mise au point AB du TAMRON Lens Utility Mobile. Je l'ai réglée sur le pot au premier plan (A) et sur la balle à l'arrière-plan (B). J'ai fait des allers-retours entre ces deux éléments en fonction du timing des instructions du réalisateur. Une fois l'AB réglé, il ne me restait plus qu'à décider de la durée et de la facilité du mouvement¹, J'ai donc modifié les réglages à plusieurs reprises pour les adapter à la pièce. Comme je l'ai mentionné au début, la mise au point manuelle peut parfois échouer en termes de flou ou de précision, mais grâce à la fiabilité du TAMRON Lens Utility Mobile, j'ai pu filmer sans aucune prise de vue inutile. Je pense que j'ai fait trois prises, mais chacune d'entre elles a été prise à un moment différent, et il n'y a pas eu d'erreur.

1 Méthode d'expression qui exprime un mouvement naturel en variant la vitesse du début et de la fin du mouvement de mise au point.

TAMRON Lens Utility Mobile réduit les difficultés et les coûts en utilisant le bon outil au bon endroit

TAMRON : Merci de faire l'éloge de TAMRON Lens Utility Mobile. D'un autre côté, est-il possible qu'il ne soit pas adapté à ce type de prise de vue ?

Yagishita : Je pense que c'est vrai. Cependant, certaines fonctions de TAMRON Lens Utility Mobile ne sont pas adaptées au contenu de la prise de vue. Par exemple, si les personnages agissent de manière ad-lib, leurs positions changent légèrement. Dans ce cas, je ne pense pas qu'il soit possible d'utiliser la mise au point AB ou la butée de mise au point car le plan de mise au point est décidé à l'avance. Dans ce cas, je pense que le DFF peut être utilisé. Même s'il s'agit d'une pièce de théâtre, je pense que la mise au point AB et l'arrêt de la mise au point sont efficaces si la conversation se déroule en étant assis sur une chaise ou si le plan de mise au point est décidé. En utilisant TAMRON Lens Utility Mobile, l'assistance physique telle que l'équipement de l'objectif et le suivi de la mise au point n'est pas nécessaire, de sorte que le fait de réduire les efforts et les coûts est un grand avantage quelle que soit la situation de prise de vue.

Mise au point délicate et techniques de production exprimées avec TAMRON Lens Utility Mobile

TAMRON : J'aimerais maintenant vous poser une question sur la dernière partie de la scène. Le réalisateur Matsumoto m'a dit que le tempo avait été modifié entre la première et la deuxième partie, mais comment cela a-t-il été filmé ?

Yagishita : La scène est la pomme dans le pot, la pâte à tarte et le pinceau. Nous avons utilisé la butée de mise au point et le DFF pour ces deux éléments. La principale préoccupation était que si la spatule et le pinceau ne sortaient pas de l'écran, la transition vers la coupe suivante serait médiocre.

Plus précisément, la mise au point serait trop importante et l'arrière-plan serait mis au point. Pour éviter cela, nous avons utilisé TAMRON Lens Utility Mobile pour marquer les positions où la spatule et le pinceau entrent et sortent. Cela permet d'éviter que la mise au point ne s'éloigne vers l'arrière-plan. Le reste est une opération manuelle. Dans la coupe du pot, pendant que la caméra suivait le mouvement de la spatule, nous avons demandé à un assistant d'utiliser le DFF pour suivre la mise au point.

Le fond de tarte est une simple question de mise au point, mais cela peut également être fait avec précision en pinçant (agrandissant) la barre de mise au point sur le TAMRON Lens Utility Mobile. Il existe des fonctions similaires de suivi de la mise au point sans fil, mais cette fonction est si pratique en termes d'utilisation intuitive que j'ai eu le sentiment qu'elle était unique en son genre.

Des transitions de scènes qui semblent naturelles mais qui intègrent de nombreuses techniques de mise en scène

TAMRON : J'aimerais vous interroger sur la scène où la tarte est mise au four et commence à cuire. Y a-t-il de l'ingéniosité dans la transition² de ce flou ?

2 Méthode d'expression utilisée pour relier naturellement les scènes lors du passage d'une scène à l'autre, par exemple lors du passage d'une scène à l'autre.

Yagishita : En fait, cette cuisine n'est pas un studio, mais une cuisine d'occasion dans une maison américaine. Il n'y a pas d'éclairage à l'intérieur du four, nous avons donc installé des lampes LED en forme de tube pour créer une atmosphère. Même si le four est réellement allumé, il n'en a pas l'air (rires).

TAMRON : L'éclairage semblait très naturel, j'ai donc pensé qu'il y avait une lumière intégrée.

Yagishita : De plus, si vous regardez la position du modèle dans la coupe précédente, vous pouvez voir qu'il n'y a pas d'espace pour installer un trépied de caméra, nous avons donc utilisé un sac de perles pour filmer afin d'installer la caméra sur le couvercle du four et de filmer. Comme il n'est pas fixé correctement et que l'intérieur du four se reflète également, nous avons utilisé le DFF ici aussi pour faire la mise au point.

La mise au point est déplacée vers l'avant pour être synchronisée avec le moment où la tarte est mise au four, mais comme cela dépend de la synchronisation de la pièce, nous avons décidé d'utiliser DFF pour travailler sur la mise au point loin de la caméra et de faire la synchronisation manuellement. Nous avons demandé à l'assistant d'essayer à plusieurs reprises, mais le timing n'était pas bon, alors le réalisateur Matsumoto lui-même s'en est chargé. En fin de compte, nous avons tourné plusieurs prises, en changeant le moment et la vitesse du changement de mise au point.

TAMRON : Ensuite, une longue dissolution³ mène à une scène extérieure.

3 Type de transition. Méthode d'expression dans laquelle le plan précédent s'efface progressivement et le plan suivant apparaît en fondu. Comme les deux coupes changent comme si elles se fondaient l'une dans l'autre, elles sont utilisées pour les flashbacks et les changements de scène qui montrent le passage du temps.

Yagishita : Oui, en fait, nous avons tourné cette scène en extérieur pendant la journée, et la scène de la cuisine a été tournée après le coucher du soleil, vers 20 heures (rires). Nous n'avions pas beaucoup de temps pour tourner, alors nous avons décidé de le faire rapidement, et nous avons choisi l'angle pendant notre pause déjeuner, et nous l'avons terminé en deux prises à un bon moment autour du soleil. Nous avons utilisé la mise au point AB du TAMRON Lens Utility Mobile, ce qui nous a permis de ne jamais perdre la mise au point. Nous avons simplement changé l'heure d'envoi de la mise au point entre AB et deux prises.

TAMRON : Le TAMRON Lens Utility Mobile a également été utilisé ici. Le réalisateur Matsumoto nous a dit que le dernier plan avait également été tourné à l'aide du TAMRON Lens Utility Mobile, mais comment a-t-il été tourné ?

La photo finale montre le potentiel de l'utilitaire mobile TAMRON Lens. En fait, il s'agissait d'une opération menée par un seul homme.

Yagishita : Oui, c'est le véritable point fort de l'appareil. J'ai réalisé une prise de vue élaborée en déplaçant l'appareil latéralement avec le curseur pour faire la mise au point. Avec un objectif classique, je ne pense pas qu'il aurait été possible d'obtenir une aussi belle photo si j'avais dû déplacer le curseur tout en faisant la mise au point. Avec TAMRON Lens Utility Mobile, deux personnes peuvent manipuler le curseur et la mise au point, mais cette fois-ci, je l'ai fait d'une seule main, en tenant compte du sens de l'expérience. J'ai manipulé le curseur d'une main et l'écran du TAMRON Lens Utility Mobile de l'autre.

TAMRON : Vous avez donc délibérément pris une photo seul, au lieu de la prendre à deux ?

Yagishita : Oui. L'utilisation de TAMRON Lens Utility Mobile n'est pas très difficile, puisqu'il suffit d'appuyer sur les boutons de l'écran de l'application pour smartphone. C'est beaucoup plus facile que de tourner manuellement la bague de mise au point. Cette fois, j'ai réglé les trois points de mise au point sur A, B et C, et j'ai tapé en commençant par A, puis B et C. Non seulement vous pouvez simplement déplacer la mise au point entre A, B et C, mais vous pouvez également définir une “courbe de facilité” qui freine juste avant que la mise au point ne soit effectuée. Cela vous permet de créer l'illusion d'une mise au point progressive. Je pense que c'est aussi une façon de travailler avec la mise au point naturelle.

TAMRON : En effet, il n'avait pas le “bip” de l'autofocus, mais donnait l'impression d'être actionné par une personne. C'est une petite chose, mais il semble que ce genre d'ingéniosité ait été caché.

Le TAMRON 90mm F/2.8 Di III Le MACRO VXD produit de superbes images

TAMRON : En ce qui concerne la tarte grésillante qui apparaît à la fin, le directeur Matsumoto a fait l'éloge de l'objectif macro utilisé pour la photographier. Quelle a été votre impression en tant que photographe ?

Yagishita : Personnellement, j'ai beaucoup aimé cet objectif (rires). En ce qui concerne les objectifs macro, il existe de nombreux objectifs qui mettent l'accent sur la résolution et ont une représentation dure, et ils ont tendance à être trop nets. J'ai trouvé que l'objectif que nous avons utilisé cette fois-ci, le TAMRON 90 mm F2.8 MACRO, a une “représentation délicate et douce” et que ses “caractéristiques” sont qu'il n'a pas de caractéristiques exceptionnelles. Il se marie bien avec d'autres objectifs et coupes, et je pense qu'il produira de bonnes images non seulement pour les gros plans, mais aussi pour les portraits. La représentation était bonne aussi bien à grande ouverture qu'à faible ouverture, et je pense donc qu'il peut également être utilisé comme téléobjectif principal moyen.

En l'associant à TAMRON Lens Utility Mobile, j'ai eu le sentiment qu'il était possible d'exploiter pleinement ses performances en matière de gros plan. Selon le développeur de ce logiciel d'application, il semble que le fait de pincer la bague de mise au point sur l'écran mobile de TAMRON Lens Utility Mobile permette un réglage plus précis de la mise au point que la rotation de la bague de mise au point sur l'objectif.

Encore une fois, lorsque j'ai pris une photo en gros plan d'une tarte, j'ai trouvé qu'il était plus facile d'obtenir le point de mise au point en utilisant la méthode que je viens de mentionner, plutôt qu'en utilisant l'anneau. Je pense que cette méthode serait efficace pour les animations en stop-motion, qui nécessitent une mise au point précise.

Regardez à nouveau le court métrage !

Partie 1 : L'approche technique du cinéma

Nous avons demandé au directeur de la photographie Yanagishita Takayuki, qui était en charge du tournage, de nous parler de l'approche technique pendant le tournage. Retrouvez notre entretien avec le réalisateur Matsumoto Saki sur la composition et la mise en scène.

Voir Réalisation d'un film Partie 1 : Composition, direction et mise au point

Où acheter les objectifs Tamron et télécharger le TAMRON Lens Utility™

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