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<\/p>\nPor Jenn Gidman
\nIm\u00e1genes de David Akoubian<\/p>\n
El Outdoor Discovery Center Macatawa Greenway de Holland, Michigan, ofrece un mont\u00f3n de atracciones para los fot\u00f3grafos, desde los cientos de especies de plantas y animales que se encuentran en sus marismas, praderas y bosques hasta su De Witt Birds of Prey Center, que alberga halcones, b\u00fahos, \u00e1guilas y otras aves que han resultado heridas y no pueden volver a sus h\u00e1bitats naturales. Fue aqu\u00ed donde David Akoubian decidi\u00f3 probar el nuevo objetivo Tamron 18-400 mm VC, reproduciendo las condiciones en las que podr\u00eda encontrarse un visitante de un zoo local o una reserva natural.<\/p>\n
\"Creo que el 18-400 es el objetivo perfecto para un zoo, ya que en un zoo (a diferencia de en la naturaleza), trabajas con las limitaciones del espacio en el que te encuentras, en lugar de preocuparte por mantener una distancia de trabajo segura con el sujeto, as\u00ed como por cumplir las normas del parque que limitan lo cerca que puedes estar de un bisonte o un oso\", explica David. Para este encargo, David quer\u00eda mostrar las capacidades del 18-400 mm y su versatilidad limitando su propio movimiento y perspectiva mientras fotografiaba a las rapaces.<\/p>\n
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\"Decid\u00ed situarme a un metro y medio del sujeto y utilizar el zoom del 18-400 tanto para las tomas m\u00e1s amplias como para las m\u00e1s ajustadas\", explica. \"Es similar a alguien que visita un zoo, donde a menudo no tienes ning\u00fan control sobre los par\u00e1metros de d\u00f3nde est\u00e1s parado, o sobre c\u00f3mo va a actuar el animal. Lo \u00fanico que quer\u00eda era encontrar un fondo limpio (sin postes, se\u00f1ales, etc.) detr\u00e1s de donde estaba o iba a estar el p\u00e1jaro, y luego situarme dentro de esa m\u00e9trica de 1,5 metros que me hab\u00eda fijado. Quer\u00eda ver qu\u00e9 pod\u00eda captar desde 18 mm hasta 400 mm\".<\/p>\n
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David tom\u00f3 sus fotos entre las 16.00 y la puesta de sol. \"Las aves estaban presentes en tres estaciones, y pod\u00edamos visitar cualquiera de ellas\", se\u00f1al\u00f3. \"Cuando sab\u00eda que un ave abandonaba una estaci\u00f3n y otra \"entraba volando\", me colocaba en el lugar cercano a donde pensaba que se posar\u00eda la siguiente ave, para poder mantener esa distancia constante entre las aves y yo a lo largo de todas mis fotos.\"<\/p>\n
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Debido a que estas im\u00e1genes fueron tomadas en su mayor\u00eda sin tr\u00edpode, David se asegur\u00f3 de aprovechar la tecnolog\u00eda de Compensaci\u00f3n de Vibraci\u00f3n (VC) del 18-400 para asegurarse de que las im\u00e1genes resultantes fueran n\u00edtidas. \"En algunas de las fotos utilic\u00e9 un monopi\u00e9 a velocidades m\u00e1s lentas, pero mantuve el VC activado para esas fotos, ya que el monopi\u00e9 estaba ah\u00ed simplemente para ayudarme cuando utilizaba tiempos de exposici\u00f3n m\u00e1s lentos\", dice.<\/p>\n
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Para componer sus fotos de aves, David alternaba entre llenar el encuadre y crear fotos de cuerpo entero, experimentando con la perspectiva y la cantidad de entorno que quer\u00eda incluir. \"Como fot\u00f3grafos de naturaleza, a menudo aprendemos que hacer que el sujeto ocupe mucho espacio en el encuadre puede dar como resultado una foto atractiva\", dice. \"Pero tambi\u00e9n es importante crear un retrato ambiental del ave. Aunque estas aves est\u00e9n en cautividad, su entorno es lo m\u00e1s parecido posible a su h\u00e1bitat natural, as\u00ed que intento incorporar ese entorno sin quitarle protagonismo al ave, normalmente difuminando el fondo lo suficiente para que se pueda ver d\u00f3nde est\u00e1 el ave, pero tambi\u00e9n para que no distraiga. Intento colocar el ojo del p\u00e1jaro de modo que mire hacia el encuadre, lo que lo hace m\u00e1s atractivo para el espectador. No quieres que el p\u00e1jaro mire a algo que est\u00e1 fuera del encuadre y que a la vez dirija tu propia mirada hacia fuera\".<\/p>\n
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Para fotografiar un b\u00faho barrado, David aprovech\u00f3 la relaci\u00f3n de ampliaci\u00f3n m\u00e1xima del 18-400 de 1:2,9 y la distancia m\u00ednima del objeto de 17,7 pulgadas para crear una imagen de tipo macro. \"Esta fue la \u00fanica imagen a la que me acerqu\u00e9 m\u00e1s que al par\u00e1metro de 1,5 metros que hab\u00eda estado utilizando\", dice. \"S\u00f3lo estaba a un metro del b\u00faho, que estaba anidado en un pino. Al b\u00faho le faltaba el ojo derecho, as\u00ed que quise fotografiarlo desde su lado izquierdo y asegurarme de que se sent\u00eda c\u00f3modo con mi presencia.\"<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/tamron-americas.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/BarredOwl.jpg\")
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David quer\u00eda capturar el b\u00faho en su entorno natural, pero tambi\u00e9n centr\u00e1ndose en el ave en s\u00ed. \"Como observador de aves, siempre estoy buscando texturas y patrones\", dice. \"Como en este caso pude acercarme tanto, se puede ver la textura de todas y cada una de las plumas cerca del ojo del ave, as\u00ed como de cada pesta\u00f1a. Incluso se puede ver el grano y la textura del propio globo ocular. Descubr\u00ed que las capacidades macro del 18-400 ofrecen un intenso nivel de nitidez, lo que me asegur\u00f3 poder mostrar cada detalle de esta hermosa ave.\"<\/p>\n
Hubo una cosa que sorprendi\u00f3 a David durante su fin de semana con las rapaces. \"Mucha gente que disparaba con c\u00e1maras sin espejo se dio cuenta de que mi objetivo y mi cuerpo eran m\u00e1s peque\u00f1os y ligeros que sus c\u00e1maras m\u00e1s peque\u00f1as y los objetivos que necesitaban para hacer lo mismo que yo\", afirma. \"Ese 18-400 es un portento\".<\/p>\n